《三少爷的剑》——剑走偏锋的武侠梦？

没了张曼玉(在线看影视作品)或类似张曼玉的演员，没有那个从《迎春阁之风波》和《喜怒哀乐之怒》拼贴出来的金镶玉，只剩了她的肉身。即便不在李连杰(在线看影视作品)身上寻找梁家辉(在线看影视作品)的周淮安，顺着他的动作，也瞧不到类似黄飞鸿或方世玉时期的亲切，似乎戏外的李连杰的说教形象也到了片中。没了旧港片的动作剪接方式，只有依然是同一拨人的劳动成果。风情是种暧昧而含糊的东西，导演和演员们百般努力，恐也无法召回。

武侠，如果没有“六神磊磊读金庸”别出一格的文章，不多已成为一个无人探讨的话题。即便是六神磊磊，也是挂羊头卖狗肉，借着武侠与金庸的壳，品谈的是当下的人与事。武侠之风，近乎断绝。具体到电影上，陈嘉上的《四大名捕》系列就不提了，大烂片一个。《剑雨》《绣春刀》相当不错，却碍于格局太小，没有折腾起太大动静。《龙门飞甲》《狄仁杰》系列则属于徐克一个人的胜利，不过也基本上属于吃老本，透支声誉，并没有起太多作用。《三少年的剑》横空出世，还齐齐打着尔冬升、徐克、元彬等人的烙印，实在是担负起了重振武侠雄风搅得江湖风云再起之重任。武侠迷们都在翘首以待。结果，它却扑了....

龙门飞甲结局 龙门飞甲结局解析

龙门飞甲结局 龙门飞甲结局解析

我喜欢的是《黄飞鸿壮志凌云》中黄飞鸿与严振东的对手戏——但还是觉得竹梯大战过长了，火堆旁的夜战才刚刚好；我喜欢《新龙门客栈》里梁家辉与刘洵当面斗狠，那是方寸之间正邪对立剑拔弩张的淋漓体现，而梁家辉与林青霞演出的才是真正的历经沧桑的江湖儿女的感觉，远比李慕白和俞秀莲的更沧桑浪漫，更天涯断肠处江湖秋水多。

其实《三少爷的剑》，作为武侠系列，它突出的其实是那种人在江湖，身不由已的感觉。那种无奈的感觉，很可惜电影倒是没有突出这种感觉来。

古龙老师的《三少》其实并不如“陆小凤”和“小李飞刀”知名，并且在剧情上来看，《三少》的剧情是有着漏洞的，并且是在古龙老师的作品中，这种漏洞还是通病，结局撑不起来整个剧情的构架，宏大的世界观，扣人心弦的故事，却有一个非常鸡肋的结局....

“剑气纵横三万里，一剑寒光十九州”，现在看来这寒光十九州的剑也不怎么样啊...多少年没磨了。

此前看过一个宣传片，讲的无非是《三少爷的剑》剧组是如何选择的，而内心温柔外表严厉的导演又是怎样迫使自己做出一个个选择的。那时候我曾充满了期待，却没想到今天我突然就不懂那个宣传片所呈现的选择到底一种什么选择了。

即便在脸上涂满凶神恶煞的徐克美术作品也丝毫没有放浪、疲惫、偾事气质的燕十三，即使穿着与多年前室内武侠电影御用行头同样装备也逃不出沙陀忠影子的谢晓峰，始终让观众看得有点尴尬却瞬间洗白成孝女的娃娃，用眉毛诠释苦大仇深的深情书童竹叶青……

对于选角，我想，也许尔冬升自己也觉得这不足以成就他三十九年的梦想。

《龙门飞甲》中西厂厂公雨化田的历史原型是谁？

2、新瓶里的旧酒

电影《龙门飞甲》中那位跋扈、阴险，且武功高强的太监雨化田，给观众留下了深刻的印象，戏中他在东厂耍威风的情景很惹眼。历史上，真实的明朝西厂厂公不叫雨化田，而是一个叫汪直的太监。汪直是广西大藤峡叛乱中瑶民后代，成化三年(公元1467年)以幼童身份被俘进宫。生卒年无明确记载，只大概说他掌权时年少。本来明代的已经非常发达，首先有历史悠久的由外臣掌控的锦衣卫，后来觉得锦衣卫办案子有限，且锦衣卫指挥使也不是自己身边的人，用起来觉得不顺手，于是，又兴建了一个由太监的——东厂。按说这内外都有了，的安全感应该很高了，可到了成化十二年(1476年)，城出现了一起被称为“妖狐夜出”的神秘案件，接着又有一个妖道李子龙以旁门左道蛊惑人心。据说，李子龙常到万岁山等地观察。虽未明其真正之意，但据传李子龙意欲弑君，后被锦衣卫校尉发现，遂伏法。

这些被极度缺乏安全感的成化帝明宪宗知道后，令其大为紧张，认为身边到处都布满危险，为了避免类似的事再次发生，明宪宗朱见深十分想了解宫外的民臣动向，于是令宦官汪直从锦衣卫中选人乔装成平民，出宫伺察。汪直抓住了这个机会，到处捕风捉影，搜罗了不少所谓的“秘密消息”报告给宪宗。宪宗认为这些消息很有价值，对汪直的表现也十分满意，要他继续做下去。但只凭这几个乔装成的侦查员是不成气候的，于是，在成化十三年(1477年)正月，宪宗组织了新的内廷机构——西厂，以汪直为提督。短短几个月内，西厂人员极度扩充，其势力甚至超过了老前辈东厂。

西厂从一出生就表现不俗，查办了无数的所谓大案要案，一时间搞得朝廷内外乌烟瘴气。二月，已故少保杨荣曾孙、福建建宁卫指挥同知杨华与其父杨泰暴横乡里，戕害人命，被仇家所奏，遂入京行贿，为汪直所发，下西厂狱严刑拷问，并牵连多位大臣，一时西厂“权宠赫奕，都人侧目”。五月，内阁首辅商辂等人上疏，言西厂“伺察太繁、法令太急、刑网太密”，并联合六部九卿请罢西厂。宪宗无奈同意，令汪直回御马监。可没有西厂的日子总让宪宗觉得没有安全感，一个奸臣戴缙在得知心思后，主动上书，大肆吹捧汪直。宪宗大喜，立刻恢复西厂，废与开之间，只相隔一个月。汪直复出后，更加严酷地办案，戴缙也得以升职。

但汪直注定是一个不消停的人物，一个管西厂的内官，管好自己的一亩三分地就“柳岩”可以说在主持界下足了功夫，依旧没有大红起来没有什么名气，甚至无法与各大卫视的主持人相提并论，更有甚者有些观众根本就不知道柳岩是个主持人，直至“柳岩”的主持生涯遇到了瓶颈，无法超越。所以她必须想办法让自己转型才有更好的发展，于是柳岩下了一个决心 “进军演艺界”。不错了，偏偏他很上进，要将事业做大，非要去边境领兵打仗，为自己的覆灭埋下伏笔。成化十四年(1478年)，三月，建州女真犯边，汪直欲前去招抚，为司礼监掌印怀恩、大学士万安等人所阻。六月，宪宗令汪直领通事百户王英往辽东处置边务，并赐汪直敕曰遇事可便宜行事。从此刻一直到成化十九年的五年间，汪直在边关也打了一些胜仗，屡次被加食米，可与一些官员的矛盾也日渐加深，要命的是宪宗对他逐渐疏远，，在大臣的参奏之下，被宪宗调往南京御马监。八月，降南京御马监太监汪直为奉御(六品)。

此后，正史中关于汪直的记载就很少了，只有零星提到。弘治元年，南京户部员外郎周从时上奏说应追究前朝遗奸汪直、钱能等人，抄其家以济边用，孝宗以奏疏格式不对为由将周从时下狱不久又放出，原来请的事也不了了之。弘治十一年左右，孝宗召回汪直、梁芳等人，满朝哗然，吏部员外张彩愤而弃官。至于汪直后续的事情和结局史书中再无交代。汪直的一生起于西厂，止于战场，他既干了很多害人的坏事，也确实干了一些保家卫国的正事，他应该是一个矛盾的 体。然而，从汪直身上该引发人们思考的，不是其本身的是与非，而是明代重用太监，大搞特务制度统治的现象，正是明代总是企图凌驾于所有至上，置身于所有法制之外，终才将自己的江山拱手让于其他势力，成就了一场莫大的悲剧!

龙门飞甲雨化田结局

大鹏的《丝男士》中，柳岩的出场次数比较多；

2011年影版的《龙门飞甲》，柳岩在光线做了六年主持人，道路似乎越走越窄，她开始自我怀疑，事业发展一片灰暗。这时候，一个机会出现了。雨化田因为他的自负骄傲，不小心遭人算计，葬身于荒芜沙漠中。而在2015年版的《龙门飞甲》中，雨化田却是被改编成了女扮男装。结局是被明宗手刃，铲除奸佞，天下太平。

对于雨化田经历无非就是统领宫中，权倾朝野。长臂一挥，围捕侠士千里之外；马鞭一指，追杀妃嫔大漠之间。论起身手，世间没有几人能出其左右；论起心智，狡黠布局谁人察。但是，怎奈何，一点骄傲全盘皆输，十分野心尽付黄沙，葬身漫天黄沙中。

当然他的内心也有柔软的时候，在皇室陵墓中一战，雨化田对自己手下素慧容说了一句“先上去”。虽然话不多，却体现出了他并非真的是一点人情也不近，瞬间温暖了这个人物。

而素慧容之前也对他说了一句“督主，起风了，跟我走”，这点也体现了她并非冷酷无情，还是非常忠心于雨化田。有很多观众猜测两人之间可能会有爱情，但是纵观全剧其剧情没有表现出他们有埋藏在心底的情愫，应该就是单纯的主人与手下的感情而已。

龙门飞甲600字影评

第二篇

篇1、不能不说的视觉效果

谈论《龙门飞甲》，很难绕开它的视效，直接奔向其它话题。从个镜头开始，影片就急切地宣告它的视觉效果是怎样的水准，接着它以同样的水准继续征服观众的感官，直到一个镜头。

上世纪六十年代的观众，有幸批目睹胡金铨的《龙门客栈》；九十年代的观众，见证了《新龙门客栈》的诞生；现在的观众，看到了《龙门飞甲》。影片的3D效果，堪与好莱坞大片媲美。为什么言必称好莱坞？只因好莱坞的技术实在强大。造船厂、万喻楼、大漠古城等场景的立体感，几乎触手可及。于华语影史，《龙门飞甲》书写了浓墨重彩的一笔，这一点，恐怕对影片持否定态度的人也难以否认。华语电影的整体技术水平落后太多，之前的几部3D产品孱弱得不像3D，《龙门飞甲》像是山沟里飞出的凤凰，自然格外耀眼。

距《阿凡达》确立3D时代，已有两年时光。新技术是强悍的票房收割机，如果华语片不尽快参与到这场变革中，将丧失越来越多的市场。技术狂人徐克不负众望，为特色的华语类型片披上绚烂的新衣，3D是宣传噱头，更是实打实的看点。

千禧年以来，以古装动作为主的中式大片，制造了一个尴尬的时代景观，一边赢得票房，一边收获骂声。每一部古装片的问世，都伴随着不计其数的口水，其中当然包括武侠片。看上去在内地市场如鱼得水的陈可辛(在线看影视作品)，一部以“武侠”之名出发的武侠片，制作上也称得上精致，却遭到了和市场的双重否定。武侠片乃至古装动作片的叙事策略，显然有必要有所革新。王家卫(在线看影视作品)、侯孝贤、贾樟柯(在线看影视作品)几位艺术片导演，手上都有正在拍摄或筹备的武侠片，他们将为武侠片带来什么样的叙事和美学突破，还不可知。而徐克在技术上先行一步，或已为包括武侠片在内的古装片，开拓了新的生存之道。在市场开始失灵的武侠片，将借3D还魂，再起一波浪潮。

乔治·卢卡斯谈论剪辑时，说所有艺术都是技艺，艺术家总是碰到技术问题。3D对电影美学的贡献和伤害还有待观察，卢卡斯的话，无非是说技术的重要性。贾樟柯在微博上说，从业务角度看，《蜀山》和《龙门飞甲》是武侠的两大步。自然，这主要指的是技术。

徐克迷恋技术，但他以前的尝试，常换来票房上的失利，《蜀山》当年票房惨败。用今天的眼光回头看，《蜀山》魅力全无，故事不太通畅，几位明星的青春风采才是影片的吸引力。巴赞讲过一句，那些靠金钱、特技和广告堆砌而成的电影虽然令其崇拜者炫目，但它们就像那些镀镍厂批量生产的桃花心木椅子一样，天知道将被遗忘在何处。《蜀山》大概就属于越来越被遗忘的电影，当年的没法拯救它的故事。

《蜀山》的故事问题颇多，《龙门飞甲》的故事，在我看来，虽无新意，但也算及格水平的武侠片剧本。如果较真的话，八九十年代港片中的武侠片，有一大半故事经不起推敲。《龙门飞甲》的故事没为影片增彩，但不至于到毁掉整部影片，算是一个普通水准的类型故事。贾樟柯把《龙门飞甲》和《蜀山》并列，言外之意，其实也是在否定故事。《龙门飞甲》的情节，完全符合武侠片的传统编排路数，《新龙门客栈》的架构，加上《狄仁杰之通天帝国》的悬疑。故事撑起了这出视觉盛宴，那些与动作找到了并不生硬的存在理由。可以预料，很多人是因《新龙门客栈》观看《龙门飞甲》，而一些严苛的批评，将来自与之锱铢必较的对比。情结或怀旧，一向都有双面性，是生产力，也是破坏力。

《龙门飞甲》有令人泄气的地方，主要原因不是平庸的故事造成的。

3、风骨与风情

电影常有翻拍，是因电影自身的工业属性，商业利益会直接驱动无数的翻拍和续集。港片一直喜欢翻拍，徐克也不例外，他的很多电影都翻拍自前人。对于翻拍，我认为如果能拍出品质，翻拍也无妨，而若是劣质翻版，趁早夭折为好。

北上拍片的港区导演，不翻陈账，仅看今年，一些人又贡出了一批带着馊味的恶心冷饭，刘镇伟的《东成西就2011》、叶伟信(在线看影视作品)的《开心魔法》和《倩女幽魂》……这些影片明码标着创作人的懒惰，简单炮制，只为迅速捞点钱。有合拍片以来，徐克的日子一度煎熬，直到《狄仁杰》开始起色。但徐克从没停止过突破，风骨一直未失，徐克电影中的徐克印记，多少留有过去年月的风华，而不是用盆端着以前的名声，露骨地和市场兑换票房。当然，不能老拿和烂片相比。就像说起影片的视效，仅和华语电影论剑，根本没什么意思。

论整体魅力，《龙门飞甲》不及《新龙门客栈》，主要因为缺了一些风情。不是因为故事，《新龙门客栈》的故事相当简单，《龙门飞甲》复杂化的努力也是试图提高自身的智商含量。也不是主旨，一样的家国仇恨，一样的儿女情长。有演员的原因，但不是全部。可能是我们变了，也不是全部，再看《新龙门客栈》，还是能感觉到过去的风情。许多和《新龙门客栈》呼应的细节，意在连起过往的情怀。这似乎无济于事，一些东西总是不对劲。大概是所有变了的因素，时代、市场、观众和电影人一同共谋，让那些风情成为历史。

同样损耗的，还有徐克电影里的幽默。《龙门客栈》太正统了。李宇春(在线看影视作品)的喜剧效果，大半来自她的戏外形象，而非来自剧情本身。《新龙门客栈》里有客栈中的斗嘴，《黄飞鸿》系列中有黄飞鸿们抖出的各种笑料，而《龙门飞甲》里的幽默不多，带着一股《狄仁杰》留下的严肃味。一些台词，如果再加工加工，或许更好。

我不知道多年后，《龙门飞甲》的命运将是怎样，它于华语电影的意义也是个人体验之外的事，但我应该会记得观看《龙门飞甲》的这个冬日的下午。它让我有点兴奋，有种贾樟柯所说的录像厅时代的感觉。时下的影评或观感文，普遍遭遇信任危机，或是的枪文或被认为哗众取宠的肆意谩骂，说点好话也需顶着风险。既然我们能坦然对一部喜欢的老片大胆示爱，也该对新片进行没有负担的抒情。借凌雁秋的话，就这样。

龙门飞甲上映后，以其震撼的3D视觉和炫目的武打场面赢得观众的赞叹。不过个别的非专业人士难免会吹毛求疵，比如路金波等人就发博文给《十三钗》打90分而给《龙门》打19分，其实这些评论都无关紧要，就算给龙门打0分也无所谓，因为他们的心中没有武侠也不懂武侠，他们只是些武侠之外的另类人而已。只有心中有武侠的人才能看懂武侠片，只有了解文化的人才能看懂武侠电影。一些老外看不懂，但懂得说：very good ，至于一些人妄加评论当然也不为怪了。

还有一些人对《龙门飞甲》的剧情产生质疑，总是在问：我那个倜傥的周淮安（梁家辉）哪里去了？我那个泼辣多情的金镶玉（张曼玉）哪里去了？这些人似乎还停留在《新龙门客栈》那个经典故事当中，似乎还在回味那一代的黄金演出。岂不知，时隔多年，物是人非，江湖早已不是原来的江湖，所以这种对比不够合理。相濡以沫，不如相忘于江湖。

徐克反复说过，《龙门飞甲》绝非《新龙门客栈》的延续，因为《新龙门客栈》结束时金镶玉已经把龙门客栈烧了，虽然两者有着千丝万缕的关系，但不应该混为一谈，因为这是江湖世界，明天的事情谁也不知道，明年的意外岂又能猜着？《龙门飞甲》的江湖只属于李宇春、周迅、陈坤、桂纶镁他们的，风云突变，世事难料，不必过多的联想。

很多人还问：《龙门飞甲》的故事在说什么，想要表达什么？我倒要反问这些观众：为何要带着沉重的心情来观影，一千个读者的心中有一千个哈姆雷特，看《龙门飞甲》也一样，有些人看的是动作打斗，有些人看的是三角爱情，有些人看的仁义道德，有些人看的是生意经营，各不相同；就如王家卫的《花样年华》《东邪西毒》在说什么呀？这么多年了，又有谁会知道，但不能否认电影的。《龙门飞甲》也一样，确实好，确实过瘾，确实，至于故事，你可以独自去理解。

笔者认为，观众不必带着包袱去看电影，这样难免会跟希望的结局作比较。《龙门飞甲》是一部划时代的武侠巨作，应该称为IMAX 3D电影的开山鼻祖，从此，我们可以毫不畏惧的和好莱坞视觉大片一拼高下，这是多么难得的一次突破。像《龙门飞甲》这样的视听盛宴真的有很少导演能做到，国内的技术不达标，国外的导演又不懂东方的武侠文化。徐克这样大胆的尝试和空前的革新应该受到鼓舞和尊重，因为华语电影里，也许只有他才能把电影带向工业世界，再说徐克的武侠电影里充满着诸多中华文化的缩影，仁义礼智信，温良恭俭让；这显然是一种很好的文化输出，可是让全世界了解我们的和文化，并且可以占领很多的国外市场。

无论是普通影迷还是专业影人，对《龙门飞甲》的吹毛求疵甚至苛评论是不对的，这已经是一部非常成功的电影，不仅体现在票房上，更是对电影技术的一次杰出贡献，不可磨灭。所有的影人应该给予其鼓舞和传承，而不是整天说三道四的窝里斗，因为IMAX 3D电影的道路还很长，还需要更多的人去发现与创新。今天徐克的《龙门飞甲》做到了，还有其他人能做到吗？

第三篇

大漠边关猎猎作响的酒旗挑得再高，也挑不起当年江湖人的胸襟气度；看国产片前的期待压得再低，也受不了一次次新瓶与旧酒的游戏。

国人对于武侠是颇有情结的。眷恋经典一往情深，期待佳作望穿秋水，那部《新龙门客栈》必然在等待中成为一种江湖旧梦、武侠经典的图腾，《龙门客栈》那样真正古典风雅的作品早已经无法在这个传统断裂的时代重现，所以还是不要提它了。把《新龙门客栈》捧成圣经，然而那个港片才气冲天任意纵横的时代已经一去不复返，就必然意味着时过境迁之后，几缕旧时韵味已经不够今天消受的

徐克对于技术的尝试总是勇气可嘉的。《蜀山传》我从未从头到尾看完过，但那些壮美绚丽的想象让我惊为天人；《新蜀山剑侠》我并不喜欢，那部电影其实像《龙门飞甲》一样，人物扁平化得厉害，但青霞的敦煌飞天造型实在令人叹为观止。

当徐克倾心于把他的思考和浪漫赋予人物的时候，他的戏中人就活了，其他的，所谓故事所谓结构所谓叙事方式，在他的重剑利器挥动之下，全都迎刃而解了。也就是说，他从来不缺叙事技术这个手艺，他的头三部作品的叙事实验都才气逼人，而你看《黄飞鸿》前两部和《顺流逆流》的时候，都能感觉到庖丁解牛“以神遇而不以目视，官知止而神欲行”的境界。

他也可以玩尽情绪和风格。徐克风格的体现莫过于《刀》，他能够将风格玩到癫狂过火，《刀》的黑色爆裂气质远胜备受推崇的《罪恶之城》。

当他醉心于电影新技术想以技术让电影呈现新生命的时候，你跟着技术远远看一下人物，投入到一场场他精心设计的动作场景和视觉奇观中，而不要去找金镶玉，不要去找严振东，不要去找东方不败。

而既然当年灿然绚烂的星象已经不可重现，索性就改个。赵怀安做不了周淮安，周淮安在梁家辉的演绎下，一襟古风而正气凛然，端的好风骨，那就让赵怀安做一介武夫罢了；凌雁秋无金镶玉之泼辣，无邱莫言之苍凉悲情，周迅一股子天生灵气与淡然自若，只落得从头到尾的期期艾艾。

不是不让李连杰做主角，而是谁也不柳岩和大鹏主演的电影《受益人》上映，电影中柳岩饰演的女主播，是个性格纯真的傻白甜，她一段卸妆的表演也让人看到了她的演技。能做主角，这里头的角儿，就是3D。不然你无法解释：

西厂督主怎么如此有把握赵怀安一定来龙门客栈；赵怀安何以一见凌雁秋就沧海桑田；顾少棠布鲁嘟啸聚龙门客栈所为何来，为何要和赵怀安一起对付雨化田；风里刀早已经露出破绽，西厂因何对他却不下手；而素慧容反转的出其不意已经跳出了戏剧冲突和伏笔的范围了。

六十年一遇的龙卷风都吹出一座城，却吹不坏俩人；风暴中心能卷起两个人么？

从到大西北的龙门，为什么要坐大船？你以为你是赤壁？

你必须让赵怀安等同于周淮安，让凌雁秋等于金镶玉，男女主角的苦情戏才没问题；你再发掘一下陈坤、李宇春和桂纶镁的每一句台词，也都能解释得通，大船、沙暴、群鸦和古城都是为了视觉奇观准备的。

但对于一部电影，人物塑造如此扁平，而且从头到尾基本不变；叙事节奏紊乱，前半个小时密集的打戏弱化了故事脉络和人物动机，而到了龙门客栈就不由分说站好队开始对掐。如果说细节里面把这些东西都交代了，那只能说细节的布置很有问题并且无法聚集成推动剧情发展的力量，才造成了剧情有如此多的硬伤。

华语电影的落后，是从技术到理念一系列的问题，当然，3D这个时髦需要赶一下，不然你会在这个视觉革命上一再落后。关键是，有人来解决3D技术的问题，却没人一起来解决电影本身的问题。那个麦基说，电影喜欢创造一个鲜明强烈的人物来推动剧情，而不善于创造复杂的人物来形成戏剧冲突。而人性之复杂所形成的行为动机，才是推动好戏发展的根本。而在《龙门飞甲》里，莫说复杂的人物，之前鲜明的金镶玉等等已经不复存在，只剩下一个扁平如纸片一样的赵怀安一心要与西厂做对。

《龙门飞甲》是很可惜的，它对人物的塑造太漫不经心乃至于连《鸿门宴》都不如，《鸿门宴》至少还有一场宴上对弈的戏火花四射。而那个李仁港才是被一个奇异美学害了一辈子的古怪导演，他经常一开口就是，当年张彻说，他、徐克和我是武侠电影的。张彻作古，仁港至今未成型，徐克就成了的代表。

据说资方投资《鸿门宴》是看了李仁港画的人物造型图，我听说好莱坞制片人是拿剧本定项目，原来我们的电影人不但可以定档期，还能根据人物草图定投资。所以，当徐克说用3D拍“新新龙门客栈”《龙门飞甲》，谁都不会怀疑这是个好项目。

当年太多港片是边写边拍，文戏武戏分开拍，连《新龙门客栈》拍到程小东都不知道甄子丹角色的结局，然而，黄金时期的港片就能凭借主导者的才华以气御剑，将本来需要周密严格管理的电影项目做得华彩非常。

但那，只不过是给了华语片或者港片一个千载良机，如果一个文化传统下的电影产业抓住机会把产业做扎实，那将迎来真正的全盛时期；如果你将如此天赐良机来粗制滥造急功近利，无需多日，将自食其果。如今北上淘金的电影人，很多还有着当年的美梦，总以为感性的、随机的做法依然能够御剑而行，其实不过是新瓶装陈酒，更何况，观众已经不是当年的观众了。不重视剧本，不丰富人物，你即便解决了的视觉技术问题，但叙事的软肋让你一动真气就全身乏力，你怎么一飞冲天？

所以现在到了所有从业者得把电影当作一个工业来做的时候了。对比一下《狄仁杰》和《龙门飞甲》就知道，缺乏一个懂故事节奏和脉络的监制，徐克剑走偏锋的时候总难免走火入魔。《狄仁杰》虽不是武侠，但徐克对风神潇洒的古典浪漫的把握依然峥嵘可观，而《龙门飞甲》就剩下了场面和，前半个小时让我兴奋不已，之后越发昏昏欲睡。

顺便说一句，当下的观众真的需要曾经的武侠吗，也许不需要了。古装与动作可以幻化出各种好看的类型，而不一定是武侠，即便需要，你也一定会觉得这个武侠不是你想要的武侠。时过境迁，时代已经变化，人心也在变化，古装动作需要赶紧解决人物如何让观众认同、故事如何让观众代入，如何有一个观众能接受的价值观，至于是不是武侠，另作别论吧。

从主持人转型成演员的人，谁比较成功，为什么？

1 .李晓峰，出生于安徽省，毕业于成都理工大学，主持人、内地女演员。

需要综合性人才，演艺圈也不例外，很多人搞起了跨界，不管是玩票还是真正有实力，跨界已经不是什么新鲜的事情了。还有一种跨界就是，从主持人转型成演员，这三位还比较成功。

柯蓝是一名主持人，1994年加入卫视音乐台，成为代VJ。1996年加入凤凰卫视中文台，成为《音乐无限》节目的主持人。2005年离开了奋斗8年的凤凰卫视。2009年柯蓝辞别主持工作，专职演艺事业。

作为主持人的柯蓝，支持功底非常深厚，张弛有度，反应快，有敏感度，个性鲜明，有见解。形成属于自己的独树一帜的风格。

作为演员，她在多部电视剧中的表现都非常出色，柯蓝参演《人间正道是沧桑》，饰演瞿霞，给大家留下来非常深刻的印象，在众多老戏骨云集的剧中的，你很难忘记柯蓝饰演的瞿霞，人物性格鲜明、立体。《的名义》里的陆亦可，爱憎分明、干练果敢，角色的塑造也是非常不错的。

可以说，柯蓝的转型是非常成功的，她领悟能力强，属于干一行成一行的人。

毕业于传媒大学。1998年开始主持《欢乐总动员》《小神龙俱乐部》等节目而成名。同年主持了卫视电影台三档节目，分别为《星迷互联网》《星光灿烂》《电影360》。2001年，主持电视台《金色时光》栏目、《风》栏目。

2001年，主演电视剧《快嘴李翠莲2》，进入演艺圈。

她给大家留下了很多耳熟能详的角色：

《京华烟云》中的牛素云；

《鹿鼎记》中饰演苏荃；

《金婚风雨情》中饰演刘铁梅；

《如懿传》中饰演苏绿筠

。。。。。。

胡可出演的影视作品数量很多，给大家留下印象的角色也不少。近些年的重心放到了家庭，有一个幸福的家庭，很是让人羡慕。

以歌手和主持人的身份出道，与妹妹徐熙娣（小S）组成“ASOS”歌唱组合，后来转道主持界，主持 娱乐 节目《 娱乐 百分百》，还有《我猜我猜我猜猜猜》。

2001年，《流星花园》的播出，她饰演的杉菜，也在一夜之间跟F4火遍大江南北。此时，也面临着转型期，她主攻演戏，小S继续在主持上大放异彩。

这三位都是转型很成功的，堪称完美转身，除大S是华冈艺校毕业，柯蓝和胡可非科班出身，演技完全不输，多年的历练再加上个人的天赋，在演绎这条道路上继续前行。

看到这个问题，一下想到了这个名字

下面来分析下

2. 2006年，李晓峰开始主持安徽卫视综艺节目《剧风行动》。

接下来主持了很多节目《美丽俏佳人》《 健康 食尚家》《完美告白》《心动女人帮》等

3. 2014年8月主演都市 情感 剧《酸甜苦辣小夫妻》 9月出演都市生活喜剧《我为儿孙当北漂》 2015年领衔主演爱情喜剧电影《爱之初体验》 2016年参演年代偶像传奇剧《猎人》 2017年主演剧情电影《芳华》。《我的真朋友》饰演曾慧敏，让人印象深刻

总结： 李晓峰有着靓丽的外形和独特的才华 ，作为主持人的她，主持风格灵活多样，沉稳大气，机敏睿智，极具亲和力；李晓峰转型做演员，通过自身虚心的学习和数部作品的磨砺，演技提升，角色塑造也愈发生动，完成了从主持人到演员的跨界

我是得着，有话直说。

开始是柳岩的“球迷”，看中了她在《丝男士》和各类影视剧中丰满傲人的身材，后来才看了她在《少帅》中不错的演技，才知道这个曾经在广州、湖南电视台做过主播的女演员，当初是为了母亲治病才入的 娱乐 圈。

当初，曾在医院工作过的柳岩，分别在广东有线广播电视台、湖南公共频道、广东卫视等电视机构担任过主持人，她主持过的节目涉及 财经 资讯、生活服务等领域，因为参加了安徽电视台《猫人超级魅力主持秀》，才脱颖而出签约光线，进而成为一名演员。

进入 娱乐 圈之后始终走性感路线的她，起初是各大热门剧的常客，不过，都是客串或配角出演，2012年参演了大鹏的《丝男士》之后，因为出众的身材和性感的穿着，被广大网友津津乐道，进而驶入了演艺事业的“快车道”。

都说柳岩身上“有料”，始终保持凹凸有致的身材，她也靠着性感路线一路收获不少粉丝，不过在好友大鹏执导的《煎饼侠》中，饰演她自己的柳岩，也“夹带私货”的袒露了自己不想让观众只记住自己的身材。

电视剧《少帅》是“出事”之后的文章，试图挽回负面影响的匠心之作，在这部不低的作品中，柳岩意外客串了剧中张学良的表嫂。因为出众的表现获得了白玉兰女配角奖的提名。

这段时间，关于柳岩“不务正业”直播带货的消息满天飞，有段时间没有主演影视剧的她，希望通过即将上映的黑色喜剧电影《受益人》，展现一个挣扎于 边缘的小人物，内心的彷徨与期待，她也希望通过演绎不一样的角色，展现自己不同以往的一面，撕掉“性感女神”、“花瓶美女”的标签。

从节目主持人转为影视演员的，在国内其实有不少，比起一些表演科班出生的演员，他们的表现都算不上非常突出，相对来说知名度和影响力都一般。

时间能想到这样的人包括，赵子琪、柳岩、曹颖、柯蓝、程前、和倪萍，确实没有一线大演员。 下面挨个大概说一说。

赵子琪，原名赵琳，在广播学院上大二的时候，就被央视挑中主持《生活》栏目，富有青春朝气的主持风格，赢得不少观众的认可。毕业之后，她有幸进入央视正式成为主持人，事业发展平顺却毅然选择影视圈开始拍剧。尽管她也出演过《别了，温哥华》、《我的青春谁做主》等几部热播剧，形象气质也很好，但就是一直没有大火起来。

其间她还改过名字，从原来的赵琳改为现名赵子琪，却没能像张嘉译改名那样大火起来。近正在播出的她的作品是，《重生》。

2000年，20岁的柳岩开始担任广东有线广播电视台信息频道《 财经 》主持人，而后换了好几个地方，2005年参加《猫人超级魅力主持秀》获得第七名，当年签约光线传媒，来到做 娱乐 节目主持人。

2011年电影《画壁》举行首映礼，片中戏份很少的配角演员柳岩，当天穿了一件黑色紧身低胸礼服出席。柳岩的着装给电影带来了超乎寻常的曝光度，报纸的整版整版的版面全是因为她，几位主演都没有抢过她的风头。处于困境中的柳岩，决定抓住这个机会。

《画壁》之后的短短几年，柳岩迅速获得名声，出演了20多部影视作品，柳岩的演艺道路因此拓宽。不过性感这件武器，既为柳岩劈出一条路，也终于伤害到她的职业生涯。

终于凭借《受益人》这部电影，柳岩2019年拿到了人生个影后，电影节女主角。尽管这个电影节奖项含金量并不大，但对于柳岩来说，这是一个重要的肯定，也是新开始。

曹颖颇为意外地走进 娱乐 行业，先做演员，后做主持人，而后又做回演员，人生经历可谓丰富，但不管是做演员还是做主持人，好像都未曾到达特别的高度。

曹颖其实是职高美容美发专业毕业，在剧组为演员化妆由于相貌比较出众，开始尝试出演角色。她的演艺起点算比较高，19岁时就在在成龙电影《醉拳2》中出演了小角色。

做主持人也是无心插柳。1994年，他去一个朋友工作的电视台玩儿，节目组找不到主持人，临时让曹颖做了一次采访，从此又开始走上主持人的道路。

主持节目越来越得心应手，1998年曹颖开始在央视主持《万家灯火》，两年后开始主持当时为火热的综艺节目《综艺大观》，被全国观众熟悉之后，2000年到2002年她还多次与倪萍等人联合主持央视春晚。

199诚然，在《龙门飞甲》中的确有一些小细节处理的不够完美，这需要更多的导演更多的影人不断的摸索和改进，徐克为我们打开IMAX 3D大门，我们应该去挖掘更广泛的空间，去创造更美的东西。因为电影技术是向前发展的，电影不可能停步不前；从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到三维，因为我们的生活中是有声有色的三维空间，这样去拍电影才能更加贴近生活，增添更丰富的创作元素。4年，22岁的柯蓝加入卫视音乐台，成为代VJ。1996年又加入凤凰卫视中文台，成为《音乐无限》节目的主持人。

1999年，柯蓝次触电，与周杰、陈小春出演电影《相约2000年》，而后接连出演影视剧。直到2005年，柯蓝终于离开工作八年的凤凰卫视，参演张建栋电视剧《靠近你，温暖我》。到第二年，柯蓝辞别主持工作，专职演艺事业。 迄今为止，柯蓝为人称道的，是2008年参演张黎执导的《人间正道是沧桑》，她在剧中扮演瞿霞，戏份不算多但令人印象深刻。

柯蓝作为主演出演的作品不多，近参演的热播剧还是《的名义》。

程前早在话剧团是做主持和表演的，1985年成为广东电视台的节目主人。1988年，程前参加央视全国电视专业主持人大赛，1992年起到主持《天涯共此时》。1994年，与倪萍共同主持央视春晚，很快接任《正大综艺》节目主持人。

程前后来离开央视做主持人，并出演多部影视剧，除了2001年参演陈凯歌《和你在一起》，作品大多没有什么知名度。

是文艺兵出身，尽管他身处东北地区，但普通话非常标准，而且声音还很具有特点，可以说带有一定的磁性。 正是由于有这样的好声音，1982年，随着《夜幕下的哈尔滨》的出版，开始播讲七十五回评书版《夜幕下的哈尔滨》，当年就获得了演播一等奖。

由于对自己的声音有自信，又有一定的舞台经验，1985年开始接触主持的工作，并在1986年参与主持了央视春晚。1987年他再次主持春晚，还和赵连甲一起表演了小品《拔牙》。

1994年是的转折之年。机缘巧合，很多人没有想到的是，主持人居然出演了 历史 剧《宰相刘罗锅》，他扮演大奸臣和珅，李保田扮演刘墉，张国立扮演乾隆。 尽管是次出演这样的长篇电视剧，而且还是扮演不那么好出演的和珅，但他的表现却让人眼前一亮，甚至比很多专业演员还要出彩儿。

这些年也出演过很多角色，主持过不少节目，但人们看到他首先想到的还是和珅，这说明一个演员和角色的贴合程度。

2003年，倪萍出演热播电视剧《浪漫的事》，扮演大女儿宋雪。2005年，倪萍和倪大红在电影《泥鳅也是鱼》中扮演女泥鳅。2005年，倪萍出演杨电影《雪花那个飘》和《两个人的芭蕾》。

所有这些从主持人转型而来的影视演员当中，要说目前人气的应该是性感的柳岩。但如果说表演被人称道的，要数和倪萍。

从这两个人当中再选一位的话，选吧，他的台词功力不是一般的好。

很多人都知道林志玲做过模特。她大学刚毕业的时候，因为身材出色被模特公司选中，于是志玲姐姐干脆放弃了自己原来修读的美术专业，做起了专业模特。而在2年后，林志玲因为拍摄了一则广告在国内走红，她开始被节目组邀请担任节目的主持人，主持了《流行》《日本再发现》等节目，基本都是 时尚 类的栏目。

在 娱乐 圈发展，长相就是敲门砖，而林志玲在主持节目后不久再度被注意到，各大片方开始邀请她参演电影。于是乎，一个演戏的门外汉一下子从主持人摇身一变成了很多电影的女主角。虽然林志玲的演技很青涩，但是难得她的长相好看，在大荧幕上也很上镜，两岸三地的导演都非常喜欢和她合作，投资商也喜欢用她做女主角。

不过演员这碗饭可不是这么好吃的。刚出道那几年，虽然林志玲的影视邀约非常多，但是观众对于她的评价并不高，很多人都觉得她在电影里就是个花瓶，除了好看之外一无是处，每次看到她都很出戏。在很长的一段时间里，林志玲的声音和她的表演都让一些观众接受不了，有人觉得她太端着太装了。

幸好在这几年，大家在习惯了林志玲的说话和表演方式之后，如今对她已经没有了当初那种出戏的感觉。这几年林志玲在国内的人气和商业价值完全不亚于她年轻的时候，各种一线代言接到手软，如果不是她前段时间传出要结婚，她在接下来几业估计还会更上一层楼。如今林志玲要搬到海外居住，以后的事业发展就很难说了。

在影、视、歌“三栖明星”盛行的当下 娱乐 圈，不懂跨界、不搞“”、不走转型的明星少之又少。

那么，从主持人转型成演员，谁比较成功呢？

柳岩是地道的主持人出身。

2000年，柳岩曾担任广东有线广播电视塔信息频道《 财经 》的主持人；

2002年，担任湖南公共频道 时尚 类节目《太太抢先看》的主持人；

2004年，担任广东卫视《粤港澳零距离》的主播。

2007年，柳岩参演了她人生中的部电影——《画皮》。

从这部电影之后，她的演员生涯一发不可收拾。

随后又与大鹏合作，推出电影《煎饼侠》；

不仅如此，她还参演了《嫁个一百分男人》、《大闹天竺》、《少帅》、《龙门飞甲》、《不二神探》等多部影视剧。

可以说，从主持人转型到演员，柳岩的这一“转身”，非常华丽。

准确来说，大S应该是在主持人和演员间不停转换。

1996年至1998年之间，大S曾经担任过综艺类节目《我猜我猜我猜猜猜》、《 娱乐 百分百》的主持人。

2001年，她出演了偶像剧《流星花园》。并凭借剧中“杉菜”一角，红遍大江南北。

2008年出演电影《保持通话》中的女主，与古天乐同台飙演技。

转型之后，大S的演艺事业可谓是风生水起，曾获得过“白玉兰奖”、“金像奖”等多项提名。

就在所有人都以为她成功转型为演员的时候，大S却出乎意料的干回了自己的老本行——

2011年，她与蔡康永一起合作主持访谈类节目《康熙来了》。

可以说，大S凭借唱歌出道，版权之后，转战综艺主持人，随后成功转型为演员，终又回归到主持人这一老本行……

唱过歌、出过书、主持过节目、出演过影、视剧……

这样的精彩人生，着实令人羡慕啊！

李湘，主持人、制作人、演员、歌手。1997年开始在湖南卫视主持《快乐大本营》节目，到2004年11月份李湘正式离开《快乐大本营》节目。2000年主演20集电视连续剧《快嘴李翠莲》，2002年主演30集电视连续剧《中华英豪》、2003年还主演了20集电视连续剧《日》。李湘号称综艺主持界的“一姐”，她在自己的主持事业尚处在辉煌的时间，毅然进行转型向演艺圈发展，经过多年的积累，目前李湘有了自己的文化传媒公司，而且在演艺圈事业的也顺风顺水，已经稳居国内一线女演员行列。

谢娜，主持人、演员、歌手。1996年谢娜参与拍摄了个人部电影《青年》。2002年谢娜开始在湖南卫视主持《快乐大本营》并逐渐为大家所熟知。谢娜曾先后参演了《喜气洋洋猪八戒》、《08版射雕英雄传》、《壮士出征》等电视剧。还参与拍摄了《大宅男》、《左耳》、《笑功震武林》等电影的拍摄。谢娜在演艺圈算是一个多才多艺的演员，凭借自己在综艺界积累的人脉关系，为自己在演艺圈的发展奠定了良好的基础。自然依靠自己的努力，在国内影视圈里占据了一席之地，稳居国内一线女演员行列。

柳岩，主持人、演员、歌手。2000年柳岩在广东有线广播电视台信息频道《 财经 》做主持人，从而开始了她的主持生涯。2007年，出演个人首部电影《画皮》，从此正式进入演艺圈。柳岩参与拍摄的电影有《煎饼侠》、《从你的全世界路过》、《奇门遁甲》、《捉妖记2》等等。电视剧有《欢喜密探》、《咱们结婚吧》、《少帅》等等。并且，凭借《少帅》获得“第22界上海电视节白玉兰奖女配角”。相比之下柳岩在影视圈的成就要远远超过综艺主持，特别是参与拍摄的许多经典的电影作品，这些都为柳岩能挤进国内一线女演员阵营，发挥了重要的作用。

柳岩

柳岩应该是从主持人转型做演员比较成功的了，因为长得非常漂亮、也有一个完美的身材，被称为“内地性感女主播”，因为一套内衣在网络走红。

2000年，20岁的柳岩担任广东有线广播电视台信息频道主持人；2005年参加猫人超级魅力主持秀加入光线传媒。

娱乐 圈新人辈出，许多人为了谋得更好的发展，不得不积极尝试转型。就比如说演员徐峥、陈思诚等人，就转型做了导演，呈现出来的作品获得了超高的评价。李易峰、井柏然则是从歌手转型为演员，演技可圈可点。

娱乐 圈里还有许多主持人也尝试了转型，但终结果几家欢喜几家忧，柳岩、彭小苒等人转型成功，文清却从央视当家花旦沦为18线艺人，结局让人唏嘘不已。

赵子琪

赵子琪属于典型的气质美女，温润如玉，给人一种非常舒服的感觉。她也出演了许多影视作品，比如《我的青春谁做主》《无间有爱》《摘星之旅》《金枝玉叶》《新瞑目》等。

很多人都不知道，赵子琪一开始是一名央视主持人。大二的时候就与文清搭档主持节目《生活》，后来还主持了春节联欢晚会及春节歌舞晚会，一路顺风顺水。尽管主持工作风生水起，但是赵子琪心底一直种着一个表演梦。2002年，赵子琪毅然转型，出演了赵宝刚执导的电视剧《拿什么拯救你，我的爱人》，从此开启了她的表演之路。

目前，赵子琪仍然活跃在影视剧中，但多是出演一些配角。

柳岩

柳岩的主持经验还是非常丰富的，曾经主持过《公共网》《星花young》《 娱乐 大搜查》等节目。

曹颖

曹颖的主持人之路充满了偶然的色彩。她去一个朋友工作的电视台，当时正好找不到主持人，就让曹颖临时顶上。终节目呈现的效果还挺不错，曹颖因此走上了主持这条路。她后又主持了《综艺大观》《金鹰之星》等节目，反响不错，她也因此成为时下炙手可热的女主持人。

曹颖后投身于表演事业，出演了《书剑恩仇录》《儿女英雄传》《桃花扇传奇》《九岁县太爷》《乌龙闯情关》等影视剧，表演备受肯定。2018年3月，曹颖还入选了《电视剧60年大系人物卷》。

彭小苒

古装言情剧《东宫》的热播，让彭小苒成功被更多人认识。她饰演的西凉国九公主小枫天真无邪，在磨炼中不断地获得成长。

彭小苒初是一名主持人，曾经主持过《爱奇艺早班机》节目。但是因为主持时间并不是很久，再加上转型很快，所以很多人都忘记了她原先主持人的身份。

目前彭小苒参与的真人秀综艺《演员请就位》正在热播，期待她的表现吧~

文清

文清本科毕业于广播学院，硕士毕业于大学，是典型的“别人家的孩子”。她气质淡雅，主持风格娴静大方，让人如沐春风。她曾经获得过“央视十佳主持人”称号、电视文艺奖“星光奖”、“金鹰奖”、“广播电视奖”等特别奖，成绩斐然。

出于对表演的热爱，文清转行当起了演员。虽然也曾经出演过《天仙配》《日月凌空》《公元1921》《辛亥革命》等脍炙人口的作品，但她的表现并不亮眼，没有给人留下非常深刻的印象。

现在也很少听到关于她的消息了。

很多事情都有其双面性。转型对于一个人而言，可能意味着机会，也可以意味着失败。所以，大家做每一件事情前，一定要深思熟虑啊！

在 娱乐 圈内，可以说每年都会有新人辈出，许多艺人为了有更好的发展，不得不尝试转型。有从歌手转型为演员、有从演员转型为导演、更甚者有从主持人转型为演员的，无论怎样转型都是有风险的。 所以说来“转型需谨慎，专注价更高”，接下来我就给大家分享一位“由主持人转型为演员”而且非常成功的艺人“柳岩”。

“柳岩”是在光线文化传媒担任主持人与女主播，那时柳岩在光线传媒可以说风生水起，是新生代红的女主播之一了。2000年曾在广东广播电视台担任《 财经 》《环保之春》的主持人，之后通过湖南卫视星姐选举脱颖而出，主持 娱乐 节目《星画young》并参与录制《快乐大本营》《 娱乐 急先锋》等节目。2008年有幸参与《奥运之声演唱会》担任嘉宾主持人，柳岩可以说在主持界也是一个经验丰富的主持人了。

之后“柳岩”陆续参演热播剧《少帅》《咱们结婚吧》，热播电影《煎饼侠》《从你的全世界路过》可以说这些作品让柳岩成功转型。之后，“柳岩”出现在各大影视红毯活动中，只要有柳岩在场，必将是那颗亮的星，而且热门榜一定让她霸屏，只因为她太性感，被网友誉为 “性感女神” 的美称，可谓转型非常成功。

然而，如今的柳岩我们会发现着装没有以前那么暴露了，而且也稳重了很多，有网友爆料柳岩又要转型，从性感转型到用演技来说话。而今年柳岩再一次拿新作品《受益人》来证明自己，这次可以说柳岩不再用身材、外表去吸引观众，而是要用演技征服观众，让我们祝贺“柳岩”成功转型。

《龙门飞甲》怎么样，看看无情的结局

九十年代的倪萍，是全国的主持人，没有之一。那时候的她风华正茂，明眸善睐，深得全国观众的喜爱。 倪萍是影视演员出身，因主持才华出众转为主持电视节目，从而成为当年全国为欢迎的电视节目女主持人。其后，倪萍还是割舍不下表演，又出演过很多具有一定知名度的作品。

与其说是看龙门飞甲，不如直接说是看回忆。虽然当年徐老怪那部龙2007年，出演电视剧《转角遇到爱》，表现亮眼；门客栈里面的演员这里面一个都没有，但单单龙门客栈这四个字就能让我义无反顾地一头扎进人头攒动的售票处在众人的体味中争得两张可怜的票子，就像当年在录像厅里次看龙门客栈一样。

那时候的张曼玉已然跳脱出花瓶的行列；那时候的林青霞正赶上，眉宇间的英气摄人心魄；那时候的梁家辉身材依旧健硕，周淮安三个字说出来掷地有声，脸上的线条勾勒起的都是江湖子弟的豪爽气。一众配角也是个个性格分明，刘洵甄子丹的奸角同样让人过目难忘。金镶玉裹着酒旗在月光和漠风下高歌和邱莫言拼酒时候不失时机的两滴眼泪至今都是脑海中凝固的经典，驱不散化不开抹不，因为融入了当时的情境，因为交汇着当年的感情。至今再看，夏天录像厅中臭袜子臭汗加上劣质香烟的味道还依旧在身周缭绕不，只是那时候旁边的各色人等如今已然各奔他乡，不知向。

所以进影院看到开场就忍不住出戏了，听着序幕的锣鼓唢呐就觉得当年的徐克又回来了，在龙门客栈之前的戏份依稀看到的是青蛇是倩女幽魂是黄飞鸿的影子，只是这里面除了万年打神李连杰以外都换成了崭新的面孔，周迅陈坤不是演的不好，但是明显外在压倒内核，陈坤的雨化田至始至终都是以自己的45度侧脸示人，以此凸显出自己的狠毒冷漠傲然于世，但是还是太表面太表面了，虽然当年的甄子丹也同样不会演戏，但他的一举一动却分明是个大内高手的做派，而陈坤演的，怎么看都只是一个会武功的太监而已。至于周迅则保持了自己一贯的迅哥法则，中规中矩，没有出彩点也无吐槽点，遗憾就在还是太单薄了，跟虎背熊腰的李宇春打架的时候觉得真是穿花绕竹，轻舞飞扬，活脱脱一个十面埋伏里面跳袖子舞的章子怡。至于范晓萱李宇春两人，只是因为市场需求，不做评价。另外一个想提出来说的还是那个被风里道连打三巴掌的千户，那眼神中的执拗与不屈就像龙门客栈里面的吴启华和头上有颗红痣的那位仁兄。徐克的电影里面往往是需要这样鲜明的小人物撑场的，大明星往往只能吸引一个族群，真正能成就一部好戏的，还得小角色们同时给力。

至于剧情完全就是脱节的，视觉奇观虽然层出不穷，龙卷风的也做的像那么回事，但看过就看过了，心本什么都留不下。另外一个败笔还在于徐克的不自信，虽然自己也知道龙门客栈已经是经典了金镶玉邱莫言周淮安都是不可再了但你把所有人重新起个名字又延续到前面的那些故事究竟是什么意思？初衷是想破，到了半途发现破了这个后面的也立不起来了，便只好灰溜溜地续个貂，于是观众都成了苦主，何必？更苛刻一点甚至可以说龙门飞甲完全是一系列的元素堆砌起来的伪后现代大片，每一个情境的转换间根本没有逻辑上的连续性，一场龙卷风大决战完全就是为决斗而决斗，明显是想炫耀自己的灾难为之后而来的灾难片试水，但是这些跟龙门客栈有何关系。同面人的桥段本也可以大挖特挖，但是终限于整个片子的节奏做的不伦不类，之前将近半个小时的铺垫只为了一个“甲你个头”的低级笑料，何苦？说到不知道如何形容自己的复杂心情，只是看着当年的龙门客栈变成如此模样还是有点伤怀，徐克本来是可以拍出来同样的江湖情怀的，但是时代在进步，现代人的想法也在日新月异，世情便是如此，闲情逸致臭汗淋漓看录像的时代已经过，如今荧幕前留下的已经是面无表情的爆米花机器们，只要high只要in只要的谈资已经足够，江湖子弟江湖老，昔日红颜如今已成白首，过的总是过了。龙门飞甲拍成这样，在当下这个龙蛇混战唯利是图的电影商业中是完全可以接受的，我想问徐克的也只有，你在龙门客栈里面说的那个无情无义的世界，如今真的告别了么？