六年级上册《天静沙·秋》 诗句意思和思想感情解释

一点/飞鸿/影下/,

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

一点飞鸿影下_一点飞鸿影下的飞鸿指的是什么

一点飞鸿影下_一点飞鸿影下的飞鸿指的是什么

一点飞鸿影下_一点飞鸿影下的飞鸿指的是什么

共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。

青山绿水，白草红叶黄花。

注释

①天净沙：曲牌名.

②残霞：晚霞。

③寒鸦：天寒归林的乌鸦。

译文

太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，多么的落寞，拖出那长长的影子。炊烟淡淡飘起，几只全身乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，时不时还发出几声令人心酸的啼叫。在残霞的映照下，那一身羽毛闪闪发亮。忽然，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。顺着它远远望去，山清水秀；再往近处看，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖冶。

赏析

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。

白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带着和谐的人生图画。

写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。

此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。前后画面同样都是秋天之景，而形成了强烈的反。如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。

此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒感的转移。接着人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令读来却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种地老天荒式的和淡淡的哀愁。

天净沙秋 的赏析要200~300字， 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦 一点飞鸿影下 青山绿水 白草红叶

一个秋日的黄昏,荒凉的古道上,西风劲吹,落叶如蝴蝶一般在空中飞舞.古道旁边的一棵老树,如一位饱经沧桑的老人,盘根错节,浑身疙瘩,枝节扭曲.几根枯藤像蛇一样缠绕这老树.几只乌鸦扑打着翅膀,落在光秃秃的树枝上,显得毫无生气.突然,眼前出现了一条小河,一座古老的桥弓着身架在河水之上,小河不远处,升起了袅袅炊烟,原来是一座小村庄,人们正准备着丰盛的晚餐,看着这些情景,游子不由得想起了远方的亲人,可又能怎样呢?一条泥泞坎坷的小路上,只有那衰老的马吃力地驮着游子走向远方.夕阳西下,哪里是归处?哪里是家——毛奇龄《相见欢》释义：花影斑斑，水清澈而微湍。8、烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。乡?这时,漂泊天涯的游子怎能不愁肠寸断!④飞鸿影下：雁影掠过。飞鸿：天空中的鸿雁。

天净沙秋的赏析

3、一轮秋影转金波，飞镜又重磨。——辛弃疾《太常引》释义：一轮缓缓移动的秋月洒下万里金波，就像那刚磨亮的铜镜又飞上了天廓。

赏析：

这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。

此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。

秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。

元朝白朴 《天净沙·秋》：

翻译：太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。

雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。

扩展资料：

一、创作背景

白朴《天净沙》共四首，分咏春夏秋冬四季，46. 青旄节卫翠云轩，按部东行过赤城。这是第三首，是作者于宋亡后寓居金陵（今南京）时所作，具体创作年代不详。

二、句子赏析

“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下”着力渲染出一派深秋凄凉之景：黄昏时，如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在天边晚霞影里远远的飞翔。

而后两句“青山绿水，白草红叶黄花”。作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。

赏析

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美 ，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。 白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带着和谐的人生图画。 写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而

有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。 此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。前后画面同样都是秋天之景，而形成了强烈的反。如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。 此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。 词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令读来却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种地老天荒式寂静的寂

此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。

这是一首描写秋景的小令，诗人巧妙地将秋天的萧瑟之景和绚丽之景融合在一起，使人感到虽有秋景的萧瑟，却没有悲凉的情绪。

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏

这首曲描写的是秋天的景色，诗人敏锐抓住秋天的特征进行描写。句介绍了日落后的景象：诗人来到了一条小村子里。天边已挂上了晚霞，每家每户都在烧柴火。浓烟从屋顶飘出来。老树上，乌鸦正在叫。天空中不时飞过一两只大雁。后面一句也是写景，但诗人把这句诗中的景物都加上了颜色。青色的山，碧绿的水，五颜六色的草，叶，花 。曲中没有一个秋字，但处处体现着诗人赞美秋天美景，有淡淡的落寞的情感。

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美 ，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美 ，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。

天净沙秋的意思20字

红树青山日欲斜，

《天净沙·秋》，天净沙是牌名曲，秋是题目

《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，是一首描写当时的抒情曲。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。

天净沙·秋

【元】白 朴

孤村落日残霞，

轻烟老树寒鸦，

一点飞鸿影下。

青山绿水，

白草红叶黄花。

本段注释译文

译文

太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。

《天净沙·秋思》/马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

译文：

枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。

小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。

在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。

夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

（ps：因为不太清楚问题具体是什么样的，不好缩减，所以自己可以根据上面的意思缩成20字(^o^)/~）

日落的残霞照在孤独村落.缕缕青烟中老树的枝干上还停留着乌鸦,天空中还有枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。大雁孤单的身影.在青山绿水中,一切是多么孤单与孤独.

藤树落乌鸦。

流水桥人家。

古道秋风马。

夕阳泊天涯。

一点飞鸿影下是如何在诗人笔下妙笔生花的

然而,并不是所有的地方都是如此的萧瑟、冷清,看那“一点飞鸿影下”的景象,“青山绿水,白草红叶黄花”.这幅画面色彩斑斓,鲜艳明丽,充满着勃勃的生机,与前一幅画面在环境气氛上,形成了强烈的反.

一点飞鸿影下

在封建朝代中，元朝是非常特殊的一个。统治者按地域将国民分为四等：蒙古人、色目人（多指西域人）、（多指原淮河以北的金人）、南人（多指原淮河以南的宋人）；又按职业将进行了贵的排序：一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。

在这一时期，知识分子所受待遇极不公正，与在宋朝时显然不可同年而语。他们的是被人轻蔑的“臭老九”，地位甚至不如娼妓。

在这个大背景下，许多读书人纷纷“上山下乡”，与僧道工农相结合。反映在诗歌创作上，则冲出了唐宋格律诗词，特别是南宋词精致高雅、艰深晦涩的风格，而开创了一种白话通俗、格律（相对）自由、随兴自然的诗体，史称“元曲”。

需要说明的是：本文只讨论诗歌，所说的“元曲”是个狭义的概念，仅包括“元散曲”部分，而排除了本应归属于戏剧的“元杂剧”。

先来看两首意韵隽永的景物小令：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

——马致远《天净沙·秋思》。

寒鸦，尚有树上的小窝，可以打盹；村人，也都有家，可以休歇；而飘泊异乡的孤客，却没有个安身之处。

而这一切，又皆笼罩在无尽的残阳之中，景色更加凄凉，作者思乡之情，油然而生。煞句不由感慨：断肠人——在天涯！

该曲是羁旅诗歌中的翘楚之作，更被后人誉为“秋思之祖”。纵观全曲，并无一“秋”、“思”之字样，而作者要表达的感情，已然动人心脾了。

这就是大家手笔，不会无病、故弄玄虚。读此小令，似观画工作画，枯藤、老树、昏鸦……诸般生动景象，可依序跃然纸上。与此相反，若让画工去给一些南宋词配画，又是云烟，又是雾霭，又是“花絮”，观词如梦游一般，多半无从落笔。王国维《人间词话》中称赞《秋思》“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”，多半是跳过那帮“宋词”了。

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

——白朴《天净沙·秋》

同为“天净沙”曲，白朴的这篇《秋》也很，与《秋思》相比，它在题目上少了一个“思”字，也正是这一字之，大约能看出这两首小令境界的不同。

借用《人间词话》的分法：《秋思》，为“有我之境”，以我观物，故物皆著我之色彩。《秋》，近乎（我只是说近乎）“无我之境”，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

中间“一点飞鸿影下”句，77. 青门柳色随人远，望欲断时肠......>>是此曲最特殊、也最关键的句子。

特殊之处在于：其他句子都是名词词组的罗列，表现的是静态美（虽然落日、轻烟事实上也动，但其视觉效果就如平静的河水，仍属静态），而此句则有了明显的动作，展现了动态美，使全曲不再单调或呆板。

关键之处在于：这是个承上启下的过渡句，作者的视线通过飞鸿的，才有了下文的青山绿水……若非如此，前两句与后两句，两派风格不同的诸般景物，很难相互“沟通”。强行拼在一起，必显突兀。而有了此句，则点活了全篇，化沉寂为清疏于无形中了。

这句子给我印象最深刻的，还要说它的解释。

有书上认为：“一点飞鸿影下”，指作者看到了飞鸿投到地面上的影子，又因鸿雁飞得很高，故称为“一点”。

我对此不以为然，觉得这不合常理：人，站在地上，自然有影；但往上数十米，甚至上百米空中飞行的鸿雁，怎么会有影子集中地投在地面，还能被人看见呢？

即使影子被人看到，那一定是飞鸿离地面并且离人很接近了。试想，又不是自家养的大鸟，怎么非要往人眼前降落呢？只有一种解释，就是它要袭击人。如果是这样，作者看到“飞鸿影下”，抱头奔命还来不及，又怎么会优哉游哉地观赏风景，题写下文呢？

至于，鸿雁低飞，影子一定是“一片”才是！况且结合开头，在日落时分，再加上有残霞的存在，投影似乎特别分散，更难捕捉——纵然捕到，更可能是“一条”，怎么会是一点？

我把个人意见说给诗友听，他只说我近视，所以捉不到的那一点……

经过磋商，我决定如此解译：映着夕阳的余晖，一个黑色的雁影，在天幕中疾习而下，顺眼望去，青山绿水……风景好美！

我是个极少领略乡下风情的“下里巴人”——着实没有什么见识。虽然“阳春白雪”的诗文也读过一些，散文如“一会儿排成一字形，一会儿排字形”，诗歌如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”……但这句子对于我实在是深奥玄虚得没有边际。黄鹂，我或许是见过的，至于雁和鹭，或许在某动物园中看过笨笨沉沉的，有如枯藤老树上的昏鸦的那么一两只，至于一行，还有什么字体的，我是断然未曾见识的。

天净沙是词牌名还是曲牌名

偶遇浅塘池水绿

曲牌名。

45. 青山两岸分，夕渡舟横口。

天净沙，曲牌名，又名“塞上秋”，属北曲越调，用于剧曲、套数或小令。全曲共五句二十八字（衬字除外），、二、三、五句每句六字，第四句为四字句，其中、二、五句平仄完全相同。此调主要有两种格式，均要求句句押韵。

正格为五句四平韵一叶韵，、二、三、五句为平韵，第四句叶仄韵；变格为五句三平韵两叶韵，、二、五句为平韵，第三、四句叶仄韵。代表作有马致远《天净沙·秋思》等。

扩展资料：

天净沙作品：

一、《天净沙·秋思》

1、作者：元代马致远

2、原文

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

3、翻译

二、《天净沙·秋》

1、作者：元代白朴

2、原文

3、翻译

轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色十分鲜艳。

参考资料来源：

《天净沙·秋》表达了作者怎样的思想感情？

太阳渐渐西下，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留了几分黯淡的色彩，映照着远处安静孤寂的村庄，拖出那长长的影子。

《天净沙·秋》白朴

孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.

幅是前二句所描绘的.作者撷取了六种自然景物：村、日、霞、烟、树、鸦,再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感彩一致的词加以点染.六个意象并置在一起,使得整幅画面笼罩着一派萧瑟的气氛,令人感到浓浓的秋意,照应了题目“秋”.“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分,更传递出一种“夕阳无限好,只是近黄昏”的无奈惆怅之感.孤零零的小村庄,树木枯老,乌鸦出没,一点生气都没有,又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”,这样的画面使人不由得会产生一种凄凉、扑朔迷离的情思.在这里,作者正是运用了写实的手法,描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图.

同样是秋天之景,为什么有如此大的反?作者到底是想表达一种什么样的思想感情呢?光比较这两幅画面是找不到明确的的,如果联系白朴不愿在元朝做官的态度,就不难明白了.画面中的“一点飞鸿”,与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一：“举手指飞鸿,此情难具论.同归无早晚,颍水有清原.”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙,都暗喻作者本人.白朴不愿在朝廷中谋职,却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方,寻找到自己感到满意,有生机的乐土.因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地,我们可以理解为是作者的归隐之地,是作者的心中之景.情调开朗平和,没有一点消极之感,表现了作者对隐居生活的热爱之情,应属于虚写.在这支曲子中,作者非常巧妙地、不露痕迹地把“ 心中之景”与当时真实的环境放在一起,产生强烈的对比效果,含蓄地流露出自己的爱憎之情

这首诗虽有秋的萧条,却没有悲凉清冷的情绪,章法动静结合,意境幽深,耐人寻味,表达了作者对元朝宫廷那种冷冷清清,没有任何生气,处处勾心斗角的厌恶,对美好的,充满生机的隐居生活的热爱与向往,同时,也表达了自己对秋的喜爱,故借景抒情.真是所谓的“不以物喜,不以己悲”!

《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，是一首描写当时的抒情曲。写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情。

天净沙·秋 （元）白朴 孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.

此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度和思想感情,真是所谓的“不以物喜,不以己悲”.题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字.开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图.至此,读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了.此曲仅二十八字,但语言简练优美 ,意义深刻.

同样是秋天之景，为什么有如此大的反？作者到底是想表达一种什么样的思想感情呢？光比较这两幅画面是找不到明确的的，如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，就不难明白了。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气细读《秋》：开头两句十二字，描写了六种景物，或许带有寂寥之意；而结尾两句十字，描写的五种景物，则以艳丽的色彩，一扫悲秋气息，将读者引入并化入到风景无尽优美的大自然中。的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。

画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。

作者通过秋景从以前的凄凉和孤独变为清晰和美丽这一对比，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀，表达了作者对隐居生活的舒适与热爱。_

丽这一对比，写出了诗人由冷寂

1.“一点飞鸿影下”句中“影”字有何用意？

不论如何，这些奇美的景象我在生活中是不曾见到的。在这里，我也只能孤村落日残霞，轻烟老树残鸦。一点飞鸿影下。纸上谈兵，想当然耳。

画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。

用“/”给下面的《天净沙·秋 》断句 孤村落日残霞轻烟老树寒鸦一点飞鸿影下青山绿水白草红叶黄花.

11. 青萝壁下一僧房，长日唯烧一炷香。

孤村落日残霞/

轻烟老树寒鸦/

一点飞鸿影下/

青山绿水/

白草红叶黄花./(这只是总的)

朗读的断句（比较细）

孤村/落日/残霞/,

轻烟/老树/寒鸦/.

青山/1.青山独归远——刘长卿《送灵澈》绿水/,

孤村落日残露，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下的意思

38. 青山具区中，谓是角里村。

太阳渐渐西沉，天边的晚霞逐渐开始消散，留有几分黯淡的色彩，映出远处村庄的孤寂落寞，拖出长长影子。炊烟飘起，几只乌黑的乌鸦在佝偻的老树上，那一身羽毛闪闪发亮。远处一只大雁飞掠而白草/红叶/黄花/.下。

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《春草》

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随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。

带青字的古诗词

带青字的诗句

1. 青娥也合随轩去，媚恐情生娇恐妒。

2. 青天西北倾，岂天为不平。

3. 青山影空钓石寒，海门秋色浓可掬。

4. 青山一径连花竹，瑶宫琼馆依林麓。

5. 青青女贞树，霜霰不改柯。

6. 青阳萌始节，万物咸光昭。

7. 青天云去如平湖，银河界空月明孤。

8. 青山青青白云白，一尺小溪千里隔。

9. 青云将画舫，步步可怜春。

10. 青绫裙子试新裁，水面风吹拂拂开。

12. 青春一去岂重来，转毂韶光日夜催。

13. 青天恒高高，欲上不可得。

14. 青门频返月中魂，花开空忆倚阑人。

15. 青缕断薰炉，觉身居、风台月观。

16. 万里长淮北，青是汉时山。66. 青松系马攒岩畔，留人籍道边。

17. 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

18. 青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。

19. 青帘斜挂，新柳万枝金。

20. 青毡奕世，除书将至。

21. 青山九锁处，白发一龛居。

22. 青霞抱琳馆，萝阴络深径。

23. 青铜偷把扫蛾眉，暂饰休教主后知。

24. 青草池边绿树枝，晴空白日飏游丝。

25. 青嶂俯楼楼俯渡，远人送客此经过。

26. 青青陌上桑，叶叶带春雨。

27. 青山叠叠绕珠林，磬响时兼流水音。

28. 青天月出几上，白日云生杖头。

29. 青鬓仙人列九卿，锦觞邀客对春城。

30. 青天碛路挂金微，明月洮河树影希

31. 青枝参露华浥，落花辞春不能泣。

32. 青山如美人，楼观即奁妆。

33. 青丝游骑踏春芜，二月王孙入旧都。

34. 青青水中蒲，织作团团扇。

35. 青青杨柳深深竹，雨里绛桃开一簇。

37. 青蛉绝塞怨离居，金雁桥头几岁除。

39. 青苔冷冷照柴扉，也有闲人伴息机。

40. 青崖泻流淙，蜿蜒在窗户。

41. 青春送客黄家渡，千里汀洲带芳树。

42. 青鞋不破武陵春，归去西风一面尘。

43. 青骢挽断绿杨丝，寒食西湖祭酒时。

44. 青衿白臂紫绡裳，翡翠斜分十二行。

47. 青海城边秋草稀，黄沙碛里夜云飞。

48. 皋兰被径路，青骊逝骎骎。

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50. 青潭晓霭笼仙跸，红屿晴花隔彩旒。

51. 青莎覆城竹为屋，无井家家饮潮水。

52. 青房圆实齐戢戢，争前竞折荡漾波。

53. 青天漫漫覆长路，远游无家安得住。

54. 青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。

55. 青天荡荡高且虚，上有白日无根株。

56. 青青子衿，悠悠我心。

57. 青山遮不住，毕竟东流去。

58. 青青园中葵，朝露待日晞。

59. 夹道传呼翊翠虬，天回日转御芳洲。

60. 青坛环玉甃，红础铄金光。

61. 金光延起兮骤兴没，青苔竟兮绿苹歇。

62. 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

63. 旨酒告絜，青苹应候。

64. 旨酒告洁，青苹应候。

65. 彤管承师训，青圭备礼容。

67. 青霭远相接，白云来复还。

68. 青蒲暂似游梁马，绿藻还疑宴镐鱼。

69. 青阳御紫微，白雪下彤闱。

70. 紫禁乘宵动，青门访水嬉。

71. 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

72. 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

73. 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

74. 宿蕊斗攒金粉闹，青房暗结蜂儿小。

75. 青凉伞上微微雨，早是水寒无宿处。

76. 青女霜前催得绽，金钿乱散枝头遍。

带有青字的诗句

2.江州司马青衫湿——白居易《琵琶行》

3.复照青苔上——《鹿柴》唐. 王维

4.杨柳青青江水平——刘禹锡《竹枝词》

5.两岸青山相对出——《望天门山》唐. 李白

自创：

春韵

嫩芽初始柳青眼

地暖清风拂草原

催我思乡忆江南

作者：范殿珺草书与2016.3.3日晨

诗名里带青字的诗词有哪些

青山独归远——刘长卿《送灵澈》 2.江州司马青衫湿——白居易《琵琶行》 3.复照青苔上——《鹿柴》唐. 王维 4.杨柳青青江水平——刘禹锡《竹枝词》 5.两岸青山相对出——《望天门山》唐. 李白 6.青山郭外斜——李白 7.朝如青丝暮成雪——《将进酒》唐. 李白 8.客舍青青柳色新——《送元二使安西》唐. 王维 9.青春作伴好还乡——《闻官军收河南河北》唐. 杜甫 10.三山半落青天外——《登金陵凤凰台》唐. 李白 11.青槐夹驰道——岑参《登慈恩寺》 12.夜悬明镜青天上——《长门怨》唐. 李白 13.青草湖中万里程——《浪淘沙》唐. 白居易 14.齐鲁青未了——《望岳》唐. 杜甫 15.赢得青楼薄幸名----唐. 杜牧《遣怀》 16.青鸟殷勤为探看——李商隐《无题》 17.杨柳青青江水平——刘禹锡《竹枝词》 18.花褪残红青杏小——苏轼 19.吴山青，越山青——林逋 20.仰见突兀撑青空——韩愈《谒衡岳庙》 21.独留青冢向黄昏——杜甫《咏怀古迹》 22.荷笠带斜阳，青山独归远——刘长卿《送灵澈》 23.青鸟殷勤为探看——李商隐《无题》 24.花褪残红青杏小——苏轼 25.吴山青，越山青——林逋 26.蜀江水碧蜀山青——白居易《长恨歌》 27.仰见突兀撑青空——韩愈《谒衡岳庙》 28.青槐夹驰道——岑参《登慈恩寺》 29.独留青冢向黄昏——杜甫《咏怀古迹》 30.江州司马青衫湿——白居易《琵琶行》 31.蜀江水碧蜀山青——白居易《长恨歌》

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含有青字的诗句

皎然

难将此意临江别，无限春风葭菼青。 【寺院听胡笳送李殷】

方干

昨日草枯今日青，羁人又动望乡情。 【思江南】

一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。 【经故侯郎中旧居】

韦庄

梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。 【梦入关】

韦应物

把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。 【寒食寄京师诸弟】

刘商

闻道铅华学沈宁，寒枝淅沥叶青青。 【酬道芬寄昼松】

桃李向秋雕落尽，一枝松色独青青。 【山中寄元二侍御二首 其一】

刘得仁

此世荣枯岂足惊，相逢惟要眼长青。 【赠从弟谷】

戎昱

羁客春来心欲碎，东风莫遣柳条青。 【湖南春日二首 其二】

写青色字的诗句

咏柳 贺知章

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝线。

不知细对谁裁出，

二月春风似剪刀。

丰乐亭游春 欧阳修

长郊草色绿无涯。

游人不管春将老，

来往亭前踏落花。

泊船瓜洲 王安石

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风有绿江南岸，

明月何时照我还。

忆江南 白居易

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

36. 青丝茵褥是柔莎，白苎衣裳胜绮罗。春来江水绿如蓝，

能不忆江南。

江南春

千里莺啼绿映红，

水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，

多少楼台烟雨中。

唐杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”

望江南 李煜

闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

忙杀看花人！

虞美人 李煜

风回小院庭芜绿，

柳眼春相续。

凭阑半日独无言，

依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，

池面冰初解。

烛明香暗画楼深，

满鬓清霜残雪思难任。

送别 王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归？

题君山 唐·雍陶

烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。

疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。

夏雨后题青荷兰若 唐·施肩吾

僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

寄扬州韩绰判官 唐·杜牧

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫

两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——宋赵师秀《有约》 一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》 两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》 青山遮不住，毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》 山外青山楼外楼------宋.林升< 题临安邸> > 青山看不厌，流水趣何长——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 郎骑竹马来,绕床弄青梅------唐.李白< 长干行> > 江作青罗带，山如碧玉簪——唐韩 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》 等闲识得东风面， 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》

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