惠特尼休斯顿和玛丽亚凯莉谁的嗓音好，你们觉得

都厉害 唱功这词本来就虚无 看人吧 但是有一点就是玛丽亚凯莉唱惠妮休斯顿的歌是没问题的 反过来还真没有人能驾驭她的歌 别说驾驭 能唱出来完整的都难

惠特尼休斯顿是女高音还是女中音 惠特尼休斯顿嗓音特色

惠特尼休斯顿是女高音还是女中音 惠特尼休斯顿嗓音特色

惠特尼休斯顿是女高音还是女中音 惠特尼休斯顿嗓音特色

在高音低音气声怒音哨音各种技巧上 的确MC是技巧女皇 造诣极深 加上声带小结 使得她低音很低又有质量 高音更是如此 声音沙哑缠绵 可以说更全面性

惠特尼强的地方就是她天生那无比的磅礴大气音色 还有令人鸡皮疙瘩的头声 而中音 中高音也是拥有极高质量!在情感上非常强大

综合来说 虽然牛姐技巧更强 但两人因为风格 是可以说一样厉害的

我现在把她们的歌曲反复的听，发现如果唱流行歌曲，还是玛利亚更胜一筹，惠特尼的声音更适合唱美声，她以前不是唱灵歌的吗！也就是我觉得更像我们的民歌。

玛利亚的唱功更胜，可以控制的比较好，她的沙哑，音域宽，很飘渺，

惠特尼的声音就是嘹亮、干净些，但是技巧些，硬邦邦的，没有百转千回的感觉，她完全是靠嗓子唱的。

所以，还是玛利亚的歌路更宽些。

惠特尼的声音 比玛利亚凯莉的好！！！！ 现场更具有 震撼力

应当是惠特尼休斯敦

都不赖，各有特色！

四大女高音及代表歌曲，是像惠特尼休斯顿那种嗓音的，像I he nothing 那种有气势，振奋人心的歌

席琳迪翁 Celine Dion ：《my heart will go on》《the power of love》《treat her like a lady》《I surrender》

玛丽亚?凯莉 Mariah carey ：《without you》《》《emotion》《 belong toger》《one sweet day》

惠特尼?休斯顿 Whitney houston：《I will always love you 》《I he nothing》《when you beli》（与玛丽亚?凯莉）

后一个你说的是麦当娜吗？《 music》

我比较欣赏前三位，唱功超强的，好歌很多，只是举几个而已，呵呵

惠特尼休斯顿是什么咖位？

世界T1（序列），人类唱功大强技巧歌手。但酗酒吸D，失声倒嗓。

结论： 惠特尼休斯顿是流行音乐唱法和技巧的位集大成者，具有划时代的普及意义。是后时代女歌手的完美教材 。

流行音乐 历史 上，有一个无比耀眼的存在。在 流行声乐系统还在朦胧之中，她给出了教科书般的流行音乐声乐发展趋向，给与了全世界女性一个完美的声乐模仿对象 ，无数女性从模仿她的正确唱腔，从而走上了歌手的职业道路。她——就是 惠特尼休斯顿 。

惠特尼休斯顿，具有着完美的高音五组混音能力，在声乐领域她将混音和头声共鸣的作用发挥到了，具有开明智的划时代意义。从她之后， 声带边缘化开始成为流行声乐的核心技巧 ，成为了 三十年华语音乐的决定主流，是大众欢迎的唱法听觉。

在上世纪九十年代1992年之后，华语音乐直到如今的主流女歌手，比如莫文蔚、那英、王菲、梁静茹等人为主的 慢板情歌 ，实际上源头都是以惠特尼休斯顿展现得声带边缘化作为核心能力。

而对于新生代歌手，惠特尼休斯顿的意义更为重要。 声带边缘化只是一种小道，适合早期华语听众音乐底蕴较低。在如今的时代之中，女歌手的高音五组能力，依旧以惠特尼休斯顿的混音和头声作为决定的教科书模板。因为惠特尼休斯顿在混音领域是完美的。

D5-G5，惠特尼休斯顿 强混 能力：Max+；

D5-G5，惠特尼休斯顿 弱混 能力：Max+；

惠特尼休斯顿的混音能力，代表着 流行声乐领域的天花板 。高音五组之中，它达到了人类声乐的质量极限。 不论是纤弱柔美的弱混听觉，还是力量澎湃声压巨大的强混听觉，她都是完美的教科书 。

不同于迈克尔杰克逊的惊艳艺术性、唱法性。惠特尼休斯顿更具有普及性、大众性，是完美的女性歌手声乐指导者。当然，男性也不是不可。

以下，简单以音色、音域、腔体三个方面，结合惠特尼休斯顿的经历进行介绍：

1：音色；开启腔体音色时代；

结论： 惠特尼的音色，是腔体影响大于声带底色的。这也是塑造了流行声乐的女声。

惠特尼休斯顿的声带底色： 寻常黑人女嗓 。

单纯从声带构造的音色角度考虑，其实 惠特尼的声带音色十分普通 。

对音乐有部分了解听众，应该知道： 声带底色佳的，是黑人 音乐的放克Funk、雷、福音、灵魂、爵士、布鲁斯等小众音乐。流行音乐对于声带底色的要求，是要求大众化的。

相比之下，惠特尼的声带底色并不是很出色。来至于后来者碧昂斯的声带底色都强于惠特尼。

惠特尼休斯顿音色的强势点，在于完美的腔体影响。以复杂多变的不同腔体，开拓的不同声乐技巧，对于流行音乐的架构的填充，这是惠特尼的的成就。

惠特尼的腔体共鸣音色具体为以下：

这四种腔体音色，是惠特尼对于声乐的主要贡献 。从惠特尼这里开始，人们开始逐渐意识到一件事：

流行音乐演唱声线的音色影响，不仅仅全部由个人声带构造影响，而是由腔体影响作为核心音色展现。

从 惠特尼这里，人们才意识到唱功这个笼统概念。人们开始喜欢谈论、讨论哪一个歌手的唱功更好。如今三十年已过，有部分具有音乐审美的大众，开始意识到音色仅仅是唱功的一部分。但是实际上，他们所认为的音色，还是停留在一种僵化影响——一种固定的声音色彩。

这种显然是错误的， 声带底色仅仅是一张白纸，腔体能力才是绘画笔。一个唱功能力极强的歌手，音色必定是多变的 。因为腔体影响才是演唱音色的核心。也是为什么往往单一的一种音色无法概括一个具体歌手的具体生涯。

声带构造之中，是一种个人优势的取舍。在这种取舍之中，只需要确定三点： 1：声带的厚薄；2：声带是否有小结；3：习惯性咽音；声带构造之中只有这三点 ，会较大程度的影响音色表达。其他的部分主体由个人腔体能力影响。

2：音域；人类极限音域；

惠特尼理论音域：E3-B4-D5-G5-A6；

惠特尼质量音域：A2-D5-G5-B5；

这是当年惠特尼为何能称霸歌坛的一大核心。抛开理论音域，单单是质量音域， 惠特尼就拥有超过三八度的音域；而且这三个八度恰好覆盖了黄金音乐三八度99%的区域。

惠特尼的质量音域，是有着完美的技巧支撑，是完美的科学唱法之一 。当然也存在部分高喉位，但已经十分可贵；这和张雨生而言，是有着本质区别的。

这种完美音域，让惠特尼拥有着得天独厚的优势，因为流行音乐的进步，实质上和不同地区对于音高区间的欣赏水平有着本质性的关联。

C3-C4， 完美的大众音域，也是普及度的区间 。而在这个区间之上，惠特尼早期的音乐实际上都是以较为平和的低音音域起调，然后慢慢升温。

C4-D5， 这是惠特尼的优势区域，不同于国内罕见的飙高音歌曲。听众的欣赏水平显然更为成熟，大众喜欢的真声高音区间实际上是A4-B4-C5-D5，这四个音，七个key。

并不是高音五组。但是如今，华语音乐的大众欣赏水平，恰恰是以越高越好。由此衍生出了龚琳娜等人的盲目崇拜。

惠特尼的成名曲，基本上副歌音区都是集中于这个优势音区。

在D5以上，就是混音的区间。惠特尼的D5-B5，这个区间，是她个人的 贡献区间。针对于学术派和音域拓展，混音的舞台，永远不是在CD之中，而是在Live之中。 这也是惠特尼唱功，受到职业歌手称赞的核心原因。

因为混音提供的强烈声压，是CD无法提供的。同时不具备高质量混音能力的歌手，也可以通过后期修饰的混音修饰。 是演唱会的核心竞争力 。

低音提供大众基础，中音区轻松打造神曲，高音区奠定演唱会LIVE能力和开拓奠定高音唱法和技巧。这就是人类极限的音域代表。

3：腔体能力；除了酗酒吸D之外，基本没有短板；

腹腔能力、胸腔能力、发音点能力、头声能力这四个基础能力，对于惠特尼休斯顿而言，或者是所有的黑人职业歌手，是全部具有的。 这一点，只能表示羡慕。我仔细琢磨了一下，他们强大的原因，能提供的思考结果是：

1：头声能力： 因为黑人的头骨构造天然比我们更大 ，尤其是头层和蝶窦、额窦部分，远远大于我们。这会造成 面罩共鸣基本上对于黑人歌手而言是标配 。头声腔体越大，效果共鸣越明显。这属于先天基因构造的区别。

2：发音点能力： 因为英文表音文字的优势 。

中文是具有声调， 声调本质上就是一种音高旋律的变化，对大众会造成转音降调习惯，这种习惯会造成发音点波动，因为会有鼻音、舌根音产生发音点波动和游离 。英文等表音文字，不具备音调问题，在音乐上具有线性能力，凡是线性的发音，基本就拥有发音点上挂和发音点集中的特质。

3： 胸腔、胸腔能力：附带于发音点和头腔能力的优越，进而强大。上下共鸣腔对抗，是声乐之中永恒的话题。共鸣腔体距离声带越远，唱歌就越轻松。

这四种能力是属于一种天赋，但是接下来就是属于惠特尼的个人秀时间。

惠特尼给与了近代流行声乐进步的核心： 咽喉，准确的说是：声带控制 ；

一切声乐技巧，本质上都是从咽喉的声带开始的。要认知到这一步，是有一个既要原理声带，终又要归于声带的高级意识。毕竟我们不能以如今的时代进步去俯视当年。

惠特尼的声带，首次达成了技巧大满圆的状态：

1： 声带边缘化；通过自发控制的声带震动区间，让整体震动朝着两边迁移，具有气声的连贯性听觉的同时又具有真声的凝聚力。为职业歌手核心技巧。T2级别歌手必备技能；

2：声带压缩：在边缘化的基础上加强压缩， 通过胸声甲杓肌、环甲肌的控制，完成声带的整体性改编，减少纵向和横向厚度紧度，提供更高频率的音高支撑。这是高音的基础。T1级别歌手必备技能；

3：换声过度： 遏制换声点的音色撕裂 。正常人真声转向声的临界点，就是换声点。换声点会导致不由自主的卡壳和音色割裂感。主要原因是因为喉头提高，也就是喉位不统一导致的。这是一个复合型技巧，由两部分共同作用构成；

4：强混、弱混自由切换。

强混： 真声程度大于声程度，伴随着极强的喉位对抗（肌肉能力），为此需要胸声参与，以胸腔肌肉拉住甲杓肌，甲杓肌才是真声音色金属芯的关键。 胸声的加入，和共鸣腔体的混音扩大，导致强混的声压极大，极为震撼。是所有流行唱法之中现场Live效果为的唱法能力，没有之一。

弱混： 声程度大于真声程度，伴随着极强的头声共鸣。 注意，四大天王时期的真声是达不到混音标准的，上世纪末期的声概念，不具备声乐可听度。 声 弱混。

弱混的核心，必定有真声的参与，是混音。大部分流行音乐本质上都是依附于真声的艺术，弱混也是如此，只是真声部分较少，但不是没有。

惠特尼的在于，强混和弱混是两套发音理论，而且处于高音五组的极限位置，但依旧完美切换。只能表达出，如斯四字。

后，很遗憾， 惠特尼的期很短。这和她的不良作息有关。不论是烟酒，对于歌手而言，很致命。 这些事情，有机会会在评价惠特尼的问答之中展示。但即是如此，她也依然令人敬畏。

在流行音乐领域，目前来看wh依然是不可逾越的高峰。磅礴，细腻，浑厚，润泽，低沉，高亢，wh的声音是属于无可指责的那种，再加上极强的音乐领悟和表现力，严格意义上讲，wh显然已超过流行歌手的范畴，我认为完全具备歌唱家的实力。

惠特尼休斯顿，玛利亚凯莉，席琳迪翁三个人我都很喜欢。但是听多了以后还是喜欢惠特尼，感觉她的歌更有韵味，玛利亚凯莉的歌感觉听多了有点乏味，有点过于精致了。席琳迪翁也很好，但是还是喜欢听惠特尼。

风华正茂时，完美。

惠特尼休斯顿的唱功有什么过人之处，玛利亚凯丽呢？

首先两个人的本钱相当出众。他们都有着别人无法拥有的嗓音，音色辨识度高。两个人乐感都极好，惠特尼的即兴演唱非常出众，一首歌每一次演绎都会有很多新的惊喜。玛丽亚凯莉是典型的洛可可唱法，这是一种相当华丽的唱法，各种的转音很真音转换。另外，惠特尼和凯莉都拥有着相当宽广的音域，尤其是凯莉，拥有五个八度的音域，她的海豚音更是无人可及。

音色辨识度高，真声转换的好，音域宽到非一般人能及～俩人各有各的特点～

惠特尼休斯顿的到底有几个八度?玛丽亚凯莉高音真的强于惠特尼休斯顿，席琳迪翁吗?总感觉海豚音不是真音

怎么还有人蠢到说一个没有海豚音音域的人有五个八度？

C3-C6(三个八度)这是惠特妮休斯顿的

E2-G#7(五个八度加两个半音符)这是玛利亚凯莉的

海豚音当然不是真声，不管什么歌手唱到一定高度之后都是使用混声的，真声本身就唱不到非常高的音，必须依靠混声才能上去。

海豚音是哨音，发声方法不一样，胸声-混声（咽音）-头声-哨音

世界女高音是谁？

1、麦当娜西科尼

麦当娜西科尼（Madonna Ciccone)，1958年8月16日出生于美国密歇根州底特律，美国女歌手、演员。

她凭借自己对音乐风格的不同的变化及见解，还大胆的加入现代当中比较流行的音乐，让她在自己的音乐当中获得了很多人赞赏、同事，她在全世界卖出了大约3亿张唱片，也成为了全世界拥有佳销量的女歌手以及摇滚歌手，也是音乐节伟大的女性。

2、 席琳迪翁

席琳迪翁（Celine Dion)，1968年3月30日生于加拿大魁北克省，歌手。

她在自己12岁胡时候就进入了歌坛，并且在自己才15岁时就推出了自己胡支法文单曲。她唱出的《我心永恒》更是打破了记录，被全世界的歌迷所熟知。而且她荣获很多奖项，更是在乐坛创下了超过100项个人独占的纪录。

3、 惠特尼休斯顿

惠特妮休斯顿（Whitney Houston)，1963年8月9日出生于美国新泽西州纽华克市，女歌手、演员。

她是在美国拥有两张佳销售前35名的专辑的一位女歌手，也是一位在在告示牌流行榜(Billboard)连续七首冠军单曲纪录的女歌手。更是在全世界有超过两亿5000万张唱片的销售记录。同时，她也是被认为是20世纪当中中，世界迷人的黑人女性前100名之一，不仅歌唱的好，人长得也很甜美。

4、莎拉布莱曼

莎拉布莱曼，1960年8月14日出生于英国伯肯斯特得，古典跨界音乐（Claasical crossover)女高音歌手、音乐剧演员、词曲作者。

她的嗓音可谓是嘹亮，经常被人们被称为是天籁之声。同时，她也是世界上一位在两届奥运会开闭幕式上演唱过奥运会主题曲的女歌唱家，更是成为客在全世界上个在太空发声的专业歌唱家。

5、仙妮亚唐恩

仙妮亚唐恩（Shania Twain)，1965年8月28日出生于加拿大安大略省，加拿大乡村音乐女歌手。

她是当今乡村流行乐坛的一位实力派天后，也是继Garth Brooks之后商业上非常成功的乡村歌手，是继Celine Dion后加拿大畅销的流行歌手。而且她连续几张专辑销量过千万，是乡村音乐界当仁不让的一姐。