浪淘沙·探春原文_翻译及赏析

垂杨拂绿水，摇艳东风年。

昨日出东城，拭探春情。墙头红杏暗如倾。槛内群芳芽未吐，早已回春。绮陌敛香尘，雪霁前村。东君用意不辞辛。料想春光先到处，吹绽梅英。——宋代·苏轼《浪淘沙·探春》 浪淘沙·探春 昨日出东城，拭探春情。墙头红杏暗如倾。槛内群芳芽未吐，早已回春。

红杏枝头春意闹赏析 红杏枝头春意闹译文

红杏枝头春意闹赏析 红杏枝头春意闹译文

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。凭高念远。向南楼，一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨!正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

创作背景 宋神宗熙宁四年（1071年）十一月，苏轼赴杭州任通判。宋神宗熙宁五年（1072年）初春，苏轼到杭州城东郊外探春后作该词。 赏析

下片以承延手法与上片呼应，写探春的第二个光景路景、第三个光景村景等，直至进入神话般的幻境。“绮陌敛香尘”，写探春男女们路途上的“春”景。那是一条风景美丽的郊野道路，那是一条“尽日细尘吹绮陌，迷却梦游归路”（清代纳兰性德《念奴娇》词），那是一条聚集著探春女子的步履而留下芳香尘之路。似有一点“行乐归恒晚，香尘扑地遥”（唐代沈佺期《洛阳道》诗）的韵味。“雪霁前村”，写探春男女们进入前村后所见的另一番“春”景。雪止天晴后的前村，留下的便是那被栅栏内冰雪覆盖著，尚未露面吐芽的各种花草与此相映的红楼与红杏，可谓红妆素裹，分外妖娆，是回答上片埋伏的景情回环的一妙笔。“东君用意不辞辛”，写探春者全身心地进入到一种美妙的幻境。指挥春日运动之神啊，你是那样的留心描绘焕发的春光，又是那样的不辞劳苦迎来春心。唐代成彦雄《柳枝词》早已代探春陆游者倾吐，“东君爱惜与先春，草泽无人处也新。”“料想春光先到处，吹绽梅英”。笔锋一转，宕开情丝，引起探春者春心欲动的不仅仅是墙头红杏，绮陌香尘，雪霁前村，东君用意，还有你未猜想到的春光最初到来的地方，一眼见到的便是那花蕾刚刚开放的梅花。两句“料想春光先到处，吹绽梅英”，画龙点睛，把苏轼追求梅的高贵品格那样一种春心境界升华到了新的高度。

苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。 荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。——唐代·白居易《春风》

春风

春日秦国怀古

荒郊一望欲消魂，泾水萦纡傍远村。

牛马放多春草尽，原田耕破古碑存。

数里黄沙行客路，不堪回首思秦原。 春天 ， 怀古伤怀垂杨拂绿水，摇艳东风年。花明玉关雪，叶暖金窗烟。美人结长想，对此心凄然。攀条折春色，远寄龙庭前。——唐代·李白《折杨柳》

折杨柳

花明玉关雪，叶暖金窗烟。

美人结长想，对此心凄然。

攀条折春色，远寄龙庭前。 乐府 ， 春天 ， 女子思念

《临安春雨初霁·陆游》原文与赏析

写花春天荒郊一望欲消魂，泾水萦纡傍远村。牛马放多春草尽，原田耕破古碑存。云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。数里黄沙行客路，不堪回首思秦原。——唐代·周朴《春日秦国怀古》

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

宋孝宗淳熙十三年(1186)春，陆游奉诏从山阴故乡来到南宋都城临安(今【译文】浙江杭州)，不久，被任命为朝请大夫，权知严州军(治所在今浙江建德)州事。本诗即诗人在客居临安等候召见时所作。

首联“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华”，以世态人情犹如薄纱的感叹开篇，表明诗人对官场功名已冷漠无求，兴味索然。“世味”，谓对于人情世态的兴味，这里专指做官。既然对功名已经淡漠，为什么又到京城来呢? “谁令”两字，正反映了他当时百无聊赖的郁闷心情。

颈联写雨霁天晴，在京闲居无事，以写字、分茶作为消遣。“矮纸”，即短纸;“作草”，作草书;“细乳”，是沏茶时泛起的乳状泡沫;“分茶”，一云即品茶;一云为宋时茶道之一种，如杨万里《澹庵座上观显上人分茶》诗，即描绘了老僧分茶的高超技艺： “纷如擘絮行太空，影落寒江能万变”。诗人以写字、分茶自遣，言外有时光虚度之意。“闲”、“戏”两字，均别有寄慨，于悠闲恬静中透露了内心的感慨和不平。

尾联中“素衣莫起风尘叹”，是化用晋代陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”(《为顾彦先生赠妇》)诗意。陆机原诗是说京洛风尘太大，把白衣也污染成黑色;意谓京城黑暗，久居会玷污人品。陆游此处反用其意，说自己不必有陆机那样的叹息，还赶得上在清明节回到家中。

陆游时年六十二，宦海浮沉，历尽坎坷，壮志未酬。此诗表现了这位爱国诗人不汲汲功名富贵的情，同时也流露出抱负不得施展的苦闷和悲愤，并有厌倦风尘之意。据《宋史》本传载，陆游“起知严州，过阙陛辞，上谕曰： ‘严陵，山水胜处，职事之暇，可以赋咏自适。”视陆游为吟弄的闲适诗人。这就难怪诗人愤愤不平且有厌倦风尘之意了。

陈简斋诗云： “客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”陆放翁诗云： “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”皆佳句也。惜全篇不称。(〔明〕瞿佑《归田诗话》卷中)

颔联团转，脱口而出，一涉凑泊，失此语妙。卢世曰：三、四有唐人风韵。(《唐宋诗醇》卷四十五)

小楼深巷卖花声，七字春愁隔夜生。较可尚书词绮陌敛香尘，雪霁前村。东君用意不辞辛。料想春光先到处，吹绽梅英。 春天 ， 写景抒情 译文及注释 译文绝妙，一晴一雨唱红情。(〔清〕舒位《书剑南诗集后》)

几句诗的赏析(体会加点字)

闹字把整个景物写活，体现春意盎然之景色，使整个画面有了动态之感，生动了起来

1.鸟宿池边树,僧敲月下门.(加点字为 敲)

贾岛觉得诗中的“推”字，用得不够恰当，想把“推”字改为“敲”字，但一时不知哪个字好。于是，一面思考，一面用手反复做着推门和敲门两种动作。街上行人看到贾岛这种神情，感到十分惊讶。

韩愈看到，十分生气地对贾岛说：“你骑驴子怎么低着头，也不朝前面看看？”

贾岛一惊，慌忙下驴，向韩愈赔礼，并将自己刚才驴上所得诗句，因斟酌“推”“敲”二字，专心思考，不及回避的情形讲了一遍。

韩愈听后，转怒为喜，深思片刻后便说：“敲字好！在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候，敲门声更是显得夜深人静。”

贾岛连连拜谢，把诗句定为“僧敲月下门”。

“推敲”一词是根据唐朝诗人贾岛锤炼诗句的故事引申出来的，意为反复琢磨。

据洪迈《容斋续笔》说，他曾亲见诗稿，其中“绿”字改过十几次，先后曾改为“到”、“过”、“入”、“满”等字，都不满意，定为“绿”字。“绿”字为何精警？因为它把看不见的春风转换为鲜明的视觉形象，写出了春风的效果，春风的精神，同时也显示了诗人再次拜相的愉快心情。

3.绿杨烟外晓寒溪涧焉能留得住，终须大海作波涛。 咏物 ， 瀑布 ， 抒怀抱负霜凋楚关木，始知杀气严。寥寥金天廓，婉婉绿红潜。胡燕别主人，双双语前檐。三飞四回顾，欲去复相瞻。岂不恋华屋，终然谢珠帘。我不及此鸟，远行岁已淹。寄书道中叹，泪下不能缄。——唐代·李白《秋浦感主人归燕寄内》轻,红杏枝头春意闹.(加点字为 闹)

王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。

沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。。

1:鸟宿池边树.说明夜之"静"

推,只有自家门户才能推.

拍,显得唐突,有惊夜静之扰

2:春风又绿江南岸,(加点字应为 又)

又,一日又过一日,一年又过一年,而远方的游子依然漂泊在外.思乡的心情是无时不在,与下句:明月何时照我还,相对应.

而绿的喧闹也只有在春日里衬托一下诗人孤寂落漠的心境.

3:绿杨,炊烟:衬着春天的微寒,显出诗人在风中孤单无助的身影.

红杏,万绿丛中一点红,象火,星星之火.终可燎原.

统合全文,绿杨,炊烟,红杏.只是写出了春天的境况.而一个闹字带出了诗人的心态____积极,上进.正是由境入心,发人深思

2：绿本形容词或用为动词：使……绿，生动拟人。

3：闹：拟人，把春意拟为人，显得生动有情趣。

1.突出月夜的安静

2.表明作者想念家乡

3.春天到来的喜悦

关于李清照诗词的赏析

一个闹字把整个景物写活，体现春意盎然之景色，使整个画面有了动态之感，生动了起来，皱字亦然,闹体现生动 似乎景物都会动，会打闹.

如梦敲,既不唐突了夜的静,又与过路僧人求宿的身份与心态相付.令·昨夜雨疏风骤

上片以情景交融的手法，写初春杭州城东郊的景象和探春者的心态。“昨日出东城”，点明探春的时间，以及探春的地点杭州城东郊。“试探春情”，一个“试”字就把探春者的春心欲动的情态唯妙唯肖地传达出来了。“墙头红杏暗如倾”，写探春的个光景。从墙头伸出来的红杏色彩绿得如油漫出来了。让人们首先领略到“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”（宋代叶绍翁《游园不值》诗），“红杏枝头春意闹”（宋代宋祁《玉楼春》词）的探春神韵。“槛内群芳芽未吐，早已回春”。用一对矛盾句，提出初春栅栏内各种花草嫩芽嫩叶未发未露，而栅栏外早己春回大地，为过渡到下片进一步写探春幽情埋下的回环之笔。

昨夜雨疏风骤,

浓睡不消残酒,

试问卷帘人,

却道海棠依旧。

知否,

知否,

应是绿肥红瘦。

用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不雕饰，却更令人心动

如梦令 高中的时候都有写 很多诗

后来大学 竟然把这些都荒废了 李清照的资料 很多地方都有查的到

太多了,去看下宋词.

虞美人·春愁原文_翻译及赏析

1:敲显其夜静

东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边画榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。 海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。——宋代·陈亮《虞美人·春愁》 虞美人·春愁 东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边画榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。

美丽的小路上，女子经过，扬起尘土和落花，前面的村子，刚刚下过雪。这荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。是掌管春天的神辛勤的脚步吧？想必春天来到之时，柔风一定会先吹下梅花。

海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。 抒怀壮志难酬 译文及注释 译文

东风轻轻地吹拂，云儿缕缕随风飘过。萧萧春雨时紧时缓不停歇。茫茫水边的小楼阁，新归的燕子忙筑窝。口衔香泥穿烟雨，落花粘身频飞过。

小径上落满了海棠花，缤纷斑斓花香四发。绿肥红瘦人愁煞。更哪堪，黄昏时节，庭院里柳树落啼鸦。还记得吗，朗月如辉的月光下，那人带着素洁的月色，轻轻地摘下如雪的梨花。

创作背景 南宋政权建立以来，统治者不思举兵北伐。陈亮怀有一腔报国之志，却无处施展抱负。长期的乡居生活并没有让他的志向发生改变，磊落不平之气多次借由诗词抒发出来。在陈亮眼里，春光带给他的只有愁和恨，这首《虞美人·春愁》便是其中一首。 赏析

词的上片开篇两句没有写“红杏枝头春意闹”的芳菲春景，而是直说“风”、“雨”。东风轻拂著大地，几缕淡淡的云彩在天空飘荡。这两句里的“风”和“雨”，是全词的词眼，大好的春光就是在风雨中消逝的，领起了全篇词意。“水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。”两句化用白居易《钱塘湖春行》中“谁家新燕啄春泥”的诗意。燕子才刚刚归来，还未来得及观赏芳菲春色，满树花朵却已经凋零，如此景象，词人不由产生满腔感慨、满腹愁绪。这里的“泥”承第二句“萧萧雨”，“落花”承句“东风荡飏”而来。燕子新归，而落红已经成阵，目睹这种景色，词人的感慨之情油然而生。

词的下片首句承上片“落花”，开始描写凋零的海棠。“海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。”在此词人虽然只取了海棠一种花来进行描写，但是读者从中仿佛还可以看到桃花、杏花、梨花……落红一地。当所有春花凋零并被泥土掩埋，也就没有什么春色可言。用“春瘦”来形容春色渐失十分形象传神，也是全词的主旨所在。春也如人一般，在万花凋零的满腹愁绪中逐渐消瘦，逐渐疲惫不堪。结尾两句“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人、和月折梨花。”开始出现人的形象，画面也顿时变得更加丰富。

陈亮（1143—1194）原名汝能，后改名陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。孝宗淳熙五年，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。绍熙四年光宗策进士，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，諡号文毅。所作政论气势纵横，词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》，宋史有传。

陈亮

穿天透地不辞劳，到底方知出处高。溪涧焉能留得住，终须大海作波涛。——清代·冯云山《咏瀑布》

咏瀑布

穿天透地不辞劳，到底方知出处高。

秋浦感主人归燕寄内

霜凋楚关木，始知杀气严。

寥寥金天廓，婉婉绿红潜。

三飞四回顾，欲去复相瞻。

岂不恋华屋，终然谢珠帘。

我不及此鸟，远行岁已淹。

寄书道中叹，泪下不能缄。 秋天 ， 羁旅 ， 抒怀思乡西风挟雨声翻浪。恰洗尽、黄茅瘴。老惯人间齐得丧。千岩高卧，五湖归棹，替却凌烟像。故人小驻平戎帐，白羽腰间气何壮。我老渔樵君将相。小槽红酒，晚香丹荔，记取蛮江上。——宋代·陆游《青玉案·与朱景参会北岭》

青玉案·与朱景参会北岭

西风挟雨声翻浪。恰洗尽、黄茅瘴。老惯人间齐得丧。千岩高卧，五湖归棹，替却凌烟像。

故人小驻平戎帐，白羽腰间气何壮。我老渔樵君将相。小槽红酒，晚香丹荔，记取蛮江上。 秋天 ， 归隐抒怀

《水龙吟 春恨·陈亮 》原文与赏析

春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

陈亮

陈亮的词，大都慷慨激昂，硬语盘空，但其中也不乏深曲蕴藉之作。这首《水龙吟》是一首代言体的词作，通过女子深闺怀人的春日怨恨，来抒写作者宿愿2.春风又绿江南岸,明月何时照我还.(加点字为 绿)难酬的内心愤懑。通篇以软笔勾勒，绵转幽怨，而意味深远。其风格意旨，颇似辛弃疾的《摸鱼儿》，在陈亮词中别具一格。

起句“闹花深处层楼”，“闹”字，取意于宋祁《玉楼春》词的名句： “红杏枝头春意闹”。“闹”字再着一“深”字，绘出了居处的幽美深远。繁花掩映着高楼(层楼，高楼)，不但点出了芳菲时节，且适合深闺的环境气氛。“画帘半卷东风软”，这一句，给人的感觉是慵懒无力，这正是闺中女主人的心态流露。“闹花”、“东风”二句，不明言春光，而使人感到春天的气息和春慵的情态。“春归”三句，绘尽了眼底的一片绿意。“茸嫩”所唤起的那种毛茸茸、软绵绵的感觉，“金浅”所呈现的初绽柳芽的可爱的色彩，在写景状物中都流露着爱赏物华的喜悦心情。“迟日”三句，写春天和煦的阳光催促百花竞放;写天边一抹微云含着阴阴的雨意;写乍暖还寒变化无常的气候，都随目之所移，心之所感，缓缓道来，似乎一点不经意。但我们从“轻寒轻暖”的语调中，似能领悟到，这不独是春日阴晴给主人公带来的心理感受，这种感受本来是初春所特有的。但这里似乎也暗指当时的某种气候。它使人联想到南宋朝廷对抗金大计举棋不定，反反复复，使志士扼腕痛心。“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕”，这三句由“恨”字总领，直感到一股郁勃难抑之气喷薄而出。大好的春光，游人欲赏而不能，却被一群莺莺燕燕所垄断，怎不叫人恼恨!从字面看来，这正是春闺怨女的触目愁肠的嗔语，但其深层意蕴却另有所指。黄蓼园认为是指“好世界不求贤共理，惟与小人游玩如莺燕也”。(《蓼园词选》评)即谴责南宋朝廷昏庸无能，坐失良机，痛恨奸佞小人把持朝政，贻误国事。刘熙载《艺概·词曲概》评论这三句说：“言近旨远，直有宗留守大呼‘渡河’之意。”正是听出了闺阁软语后面的悲愤号呼之声。可谓道出个中底蕴。

上片写春景触人愁肠，下片写怀人念远之情。“凭高念远，向南楼，一声归雁。”李后主曾有“独自莫凭栏”之叹，辛稼轩也说“休去倚危栏”，大凡一个人情怀寥落之际，登高凭栏，最易勾起心底的伤心事。这时楼头的一声归雁，令人想起远方的亲人，不由得产生“人归落雁后”的惆怅。春天到了，南雁北归，大雁回去了，人何时才能回归呢? “一声归雁”，不仅牵动了女主人公的视听，也把她的整个心神纳入了向往北方故土的轨迹，因而这里的“念远”早已超脱了泛泛的一般意义上的思念，而是寄托了作者对北方中原故土魂牵梦萦的深挚情怀。接下去对往事的回忆感伤，都因“念远”而起。“金钗斗草，青丝勒马，云散”，以金钗作注，同玩斗草的游戏，在春日的原野上骑马踏青，这回忆是何等的惬意温馨，只可惜往日的情事如今象烟云一样消散无踪。“罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨!” “罗绶分香”，意同秦观《满庭芳》词：“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分”，言临别情意。“翠绡封泪”，典出《丽情集》，说的是锦城(今四川成都)官妓灼灼与河东御史裴质的故事，两人在一次宴会上相识，别后，“灼灼以软绡多聚红泪，密寄河东人”，一片痴情与刻骨的相思于此可见。以上用了两组对偶的排比句，写男女之情，笔调旖旎委婉，感情缠绵幽怨，全然是一副婉约派作家的笔调。结拍三句，作者推出一个黄昏凄迷的景象，笼住全篇，以景言情，宣泄了那一种独特的情怀。“正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。”主人公还在为离别的往事黯然销魂，伤感不已，猛一回神，却见夜色渐起，渺渺的疏烟迷糊了视线。淡淡的冷月挂在头顶，正当一缕新愁在胸中升起之际，又传来子规(杜鹃)凄厉的啼声。全词就此结束，留下那一声声苦苦的“不如归去”的泣血之声，让读者回味咀嚼：作者始终不忘的，是那一片故国失土。

这首词表面写深闺春怨，实质抒家国之痛。陈廷焯《白雨斋词话》云：昨天出东城踏青游玩。墙上的红杳颜色很暗，茂密得好像要倾斜下夹。栏杆内侧的各种花草却还没有露出花苞，春天的脚步还没走到这里。 “此词‘念远’二字是主，故园中一片春光，触我愁肠，都成眼泪。”作者在《水调歌头》“不见南师久”里传达的铮铮铁骨，浩浩英气，在这里化作一腔柔情来诉说，显得含蓄深沉，别有韵致。

同甫《水龙吟》云： “恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。”言近指远，直有宗留守(泽)大呼渡河之意。(刘熙载《艺概》卷四)

陈同父开拓万古之心胸，推倒一世之豪杰。其《水龙吟》词，乃复幽秀。(张宗橚《词林纪事》引《词苑》)

生平经济托微言，文似龙川意可原，亦有翠绡封泪语，散花庵选集无存。(谭莹《论词绝句》)

如何赏析宋祁的《玉楼春》？

胡燕别主人，双双语前檐。

东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。

人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！

【赏析】加点字 闹,既点出红杏独占春光的现状又休现出诗人于春风中独行,心中战火不息的心态.

本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。这种对时光与生命的珍惜，与晏殊在富贵中所产生的“闲愁”同一根源，在宋祁其它词作中也时有流露，如《浪淘沙近》说：“少年不管，流光如箭，因循不觉韶光换。至如今，始惜月满、花满、酒满。”

这首词最精彩之处，是第四句的“闹”字。近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。”一个字，即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。不过，也有人反对这个“闹”字。清代学者李渔曾写道：“闹字极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之于诗词。”当然，这不过是他一己之见。对于春天，诸多诗家学者，也都从不同的角度进行了观照。宋代无名氏有诗写道：“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。”该诗从两个方面对春日春风进行了客观的评价。我们知道，一年分四季，自然界不会永远是春光明媚、风和日丽。人生也何尝不是如此？人生的道路上也不会总是一马平川，风平浪静，不会总是月白风清，良辰美景，不会总是成功的欢乐、动人的微笑、甜蜜的絮语、悦耳的歌声。所以，当您的人生中遇到“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，举步维艰的时候；当你的人生遇到“无边落木萧萧下”“黑云压城城欲摧”，困难重重的时候；当您的人生遇到“千里黄云白日曛，北风吹雁按同父，永康人。淳熙间诣阕上书，孝宗欲官之，亟渡江归。至光宗策进士，擢。史称其千言立就，气迈才雄，推倒智勇，开拓心胸。授佥书建康府判官厅事，未至官而卒。其策言恢复之事甚剀切。无如当事者志图逸乐，狃于苟安，此春恨词所以作也。“闹花深处层楼”，见不事事也。“东风软”，即东风不竞之意也。“迟日”、“淡云”、“轻寒轻暖”，一暴十寒之喻也。好世界不求贤共理，惟与小人游玩如莺燕也。“念远”者，念中原也。“一声归雁”，谓边信至，乐者自乐，忧者徒忧也。(黄苏《蓼园词选》)雪纷纷”，天寒地冻的时候，请您不要气馁，不要退缩，不要一蹶不振，要相信当冬天到来的时候，春天还会远吗？，给朋友们送上两句话：一句是，花落自有花开日，蓄芳待来年；一句是，留得根蒂在，岁岁有春风。

红杏枝头春意闹中的闹好在哪里

一个闹字把整个景物写活，体现春意盎然之景色，使整个画面有了动态之感，生动了起来，皱字亦然

闹体现生颔联写夜宿小楼，听得一夜雨声;翌日清晨，小巷深处传来了叫卖杏花的声音。这两句描写细致，语句自然清新。从小楼听雨到明朝的叫卖杏花声，让人联想到“红杏枝头春意闹”的盎然春意，也让人联想到诗人那犹如潇潇春雨般绵长不绝的春愁。上下句一气贯注，不但生动有致地刻画了江南都市的春景，而且以之衬托内心冷淡的情怀，显得清新俊逸，韵味深长。南宋刘克庄《后村诗话》载：这两句诗当时传入宫中，深受宋孝宗称赏;清代谢启昆为此即写有“小楼春雨临安客，早有诗名入禁中”(见《树经堂诗初集》)之句。动，在语法中是“通感”，英文是ANALOGY，

让苏轼读者能云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。与作者感受相通