郊寒岛瘦这种诗风的风格是沉郁顿挫

孟郊、豪放这是苏轼刻意追求的理想风格，他以丰富，热情和略带悲伤的情绪融入诗中，写出生活并以慷慨，英勇的形象和壮丽而壮观的景象获胜。旷达是能表达苏轼生活的思想和个性的诗歌风格，表达了孤立生活，诗人避免混乱和期望和平的愿望。贾岛二人凄凉、孤峭、简啬的诗歌艺术风格被苏轼概括为“郊寒岛瘦”（苏轼《祭柳子玉文》）。“郊寒岛瘦”是孟郊、贾岛诗歌艺术风格的共性即凄凉、孤峭、简啬，如果要加以区别，所谓寒，苏轼的婉约诗的诗数占词总数的比例，纯净而感性，风格健康高尚，也是传统诗歌的传承与发展。风格不仅全面地反映了艺术家的思想，个性，气质，天赋，才能等要素，而且因人而异。什么样的人会有什么样的风格，什么样的风格会做什么样的工作。即使对于同一个人，风格也不是一成不变的，而是存在环境，经历，心情，年龄等，并且艺术家常常表现出不同的艺术风格。是指孟郊的诗风阴郁、凄凉，所谓瘦，是指贾岛的诗风清仄、偏峭。

郊寒岛瘦这种诗风的风格是沉郁顿挫如下：

沉郁顿挫是哪位诗人的诗风 沉郁顿挫是哪位诗人的诗风

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杜甫沉郁顿挫诗风所表现出的内容

羌村三首

沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格 的一种描述，他在《进雕赋表中》就说道：“臣 之述作，虽不是以鼓吹六经，先鸣数子，至于 沉郁顿挫，随时敏捷，而杨雄、枚皋之流，庶 可跂及也。”而后，在他遇到了离乱，饱 尝到了的艰难困苦，在诗中流露出难以 抑制的悲怆情怀。当创作日趋成熟后，再用 “沉郁顿挫”来概述他的诗歌风格。沉郁顿 挫，表面是深沉郁结，表现为有节奏的抑扬 起伏和盘曲转折。它涉及诗歌的内结构和外 结构，涉及内结构的沉重的充实感，以及外 结构上有控制的骚动感和弹性。其中，沉郁 指文思深沉蕴藉，顿挫指声调抑扬有致；而 “沉郁”又另有沉闷忧郁之意，才具有忧愤深 广，潜气内转，抑扬顿挫和格律严谨。

杜甫（712年2月12日～770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区分，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

唐王朝是历史上一个空前繁荣昌盛的 朝代，在经历过几百年风光华丽后，终于在 风雨飘摇中，渐趋步入沉堙没落的局面，也 许时势会呼唤和造就英才，在那么一个特殊 的环境下，便涌现出了一个心怀祖国，关心 民生疾苦，有着远大理想抱负而又命运坎坷 的伟大诗人———杜甫。杜甫用他那敏锐的眼 光，从特定的视觉角度关注命运、 命运和命运，用他那无限的热情和悲悯 的情怀以及饱含深情的细腻笔触描写出一 幅幅壮阔而又深沉的生活画卷。终其一 生，杜甫能紧扣生活急速变化的时代脉搏， 以其坎坷的人生阅历，高度精湛的诗艺技 巧，系满腔热情于国于民，从而形成了博大 精深的诗歌思想内容，凝重深沉的感情境 界，百转千回的表达方式，谨严铿锵的格律 音韵于一炉的“沉郁顿挫”的鲜明艺术风格， 继而登上了现实主义诗歌艺术的颠峰，并成 为世人尊崇的伟大现实主义诗人———诗圣。 杜甫从小出身于儒学世家，有着深厚的 儒学正统教养，少时他便接受了儒家“修齐 治平”的传统思想，在他那幼小的心灵上早 早地就萌生出了“致君尧舜上，再使风俗淳” 的人生念想，但现实与理想往往距很大， 残酷的现实，终无情地揉碎了他的人 生梦想。天宝六载的考试，在首联领起“恨别”，点明思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远：“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，的艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。诗人于乾元二年（759）春别了故乡洛阳，返华州司功参军任所，不久弃官客秦州，寓同谷，至成都，辗转四千里。诗人写此诗时，距天宝十四载（755）十一月安史之乱爆发已五六个年头。在这几年中，叛军铁蹄蹂躏中原各地，生灵涂炭，血流成河，这是诗人深为忧虑的事。+奸相李林甫的 全权纵下，终以“野无遗贤”为名拉上了 可耻的帷幕。杜甫虽是一介布衣，但却能站 在时代的高度和的前沿，去关心 和民族的前途命运，关注的生存状态， 并满含血泪地去歌吟、颂唱人生。从他 那流淌的文字中，我们可以感知到一个时代 的苦难，也能触摸到一个本应儒弱者的良知 和勇气。

杜甫临近晚年，其作品更是充满感伤的 情绪。可他是一个极具骨气的人，郁结在心 中的烦闷，沉郁于心头的悲慨涌至口边，将 要一吐为快时，往往他又强忍咽了回去，如 此回环往复，使情感受的流程变得深沉浑厚 起来，流露于笔端的情感是抑扬顿挫的，往 往给人一种波澜老成的感觉。试看其《饮中 八仙歌》“知章骑马似乘船，眼花落井水底 眠。汝阳三斗始朝天，道逢东口流眼诞。恨不 移封向洒泉，左相日兴费万钱。饮如长鲸吸 百川，衔怀乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举 觞白眼望青天。皎如玉树临风前，苏晋长斋 绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇， 长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣 是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公 前，挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈 雄辩惊四筵。”诗题以“八”字牵合着不同形 态的盛唐酒仙，形成一组生机荡漾，意志淋 漓和各具千秋的群雕相，各有身份，各具形 态，各具风采。诗中八人的篇幅参有致，似 乎疏散不拘格式，实则于自由挥洒处别具匠 心。酒的因素不仅渗透于人物的醉态描幕 中，而且别具一格地渗透于诗的结构形式之 中。写醉似醉，是之为神，是诗歌与作者与社 会之间外在共振的机制，而这种参有致的 诗歌形式就是杜诗“顿挫”的表现。

总之，杜诗沉郁顿挫的风格，是诗人愁 苦潦倒的阅历，忧愤抑郁的思想性格，万方 多难的时代以及宏博精深的艺术修养各种 因素的统一，使诗人达到现实主义顶峰，对 后世的诗歌创作产生了极为深远的影响。

作者单位：吉林广播电视大学白城分校

来源：《教育研究·教研版》2013年5期 作者：丁国文

登岳阳楼中哪句能体现诗人的沉郁顿挫？

他的诗歌风格为豪迈飘逸，如《庐山谣寄卢侍御虚“郊寒岛瘦”的诗歌艺术舟》节选：“香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，飞鸟不到吴天长。登高壮观天地间，大江茫茫去不返，诗人只说自己头发越掻越短，已经快插不上簪子了。诗人为什么掻头呀，还不是因为担任时局担忧家人呀。。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”

杜甫的《恨别》中哪表现出了杜甫诗的沉郁顿挫的风格?

各有各的风格，一个比较豪放，一个风格为沉郁顿挫其实，孟郊和贾岛何止是在诗歌风格上“郊寒岛此诗八句皆对。粗略一看，首尾好象“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”，细细体味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，无怪乎胡应麟盛誉其为“旷代之作”清代杨论推崇此诗为“杜集七言律诗 ”（杜诗镜铨）），明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律，不必为唐人七言律 。”（《诗薮》）瘦”，他们在诗歌创作态度和人生经历上也是“郊寒岛瘦”的。。

请说出来羌村三首中如何集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风？

是诗人的生存基础，是一个人世界 观形成的基础，他怀着悲愤沉重的心情生活 在那个“万方多难”的。他从玄宗好大喜 功，穷兵黩武的开边给带来的灾难 中感觉到唐代帝国表面繁荣下隐藏的重重 危机。唐王朝山河破碎，风雨飘摇的日子就 在眼前，给人一种沉重之感。特别是“安史之 乱”爆发，给和生活都带来了巨大 的灾难，诗人为他的和痛心！他时 刻关注着的变化，并沉重记录了这一社 会灾难。他所作的“三吏”、“三别”是一组有 代表性的反映唐代内乱真实情况的乐府诗。 史载，乾元二年，唐军九节度使在邺城围攻 安史叛军，由于肃宗对郭子仪统兵心怀疑 虑，未设统一指挥，致使邺城之战以唐兵大 败结束，“东京士民惊骇，散奔山谷。留守崔 圆，河南尹苏震等军南奔襄邓，诸节度使各 溃归本镇，士卒所过剽掠，吏不能止，旬日方 定。”但真实情况不止于此。事实上，由于邺 城兵败，唐军兵力锐减，必须迫速补充兵员， 于是，肃宗朝便开始了毫无节制和章法地征 兵。士卒和官吏到处抓丁提人，无论男女老 幼，但有可用之处，便成征调对象，一时之 间，人心惶惶，扰民害民现象十分。此时 的诗人，正由洛阳回华州住所，耳闻目睹了 邺城惨败后罹难的痛苦情状，因而以诗 歌高度地提炼和概括反映了残酷的现实。战 争的灾难“实录”真实的现实，由此不能 不使他成为一个忧道不忧贫的沉重儒者的 高尚情怀的诗人。

杜甫 〔唐〕

峥嵘赤云西，日脚下杜甫及影响：平地。

晚岁迫偷生，还家少欢趣。苏轼的风格豪放，旷达也会婉约，李白诗词的风格也极其豪放并且浪漫。

群鸡正乱叫，客至鸡斗争。

杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。

在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。

苏轼和李白都是古代杰出的诗人，他们的诗歌风格都是什么？

苏轼当时并没有对“郊寒岛瘦”中“寒”和“瘦”作出解释2 的动乱所造成，寒的诗和瘦的诗当然是令人费解的，苏轼是欲通过感觉的移植来总结孟郊、贾岛的诗风，其具体感觉只能由读者针对二人的具体作品来体味。这里，我们不妨就结合具体作品，来体味一下“郊寒岛瘦”这种诗风。

李白对个性和自由精神的信心和自信是在传统威权主义下崇拜儒家的知识分子的精神土壤。他的诗歌风格，奇异的想象力和芙蓉的自然美，后代的诗人苏轼，陆游等都受到了它的影响。李白诗词充满情感，愿意开放自己的思想。欢乐与悲伤，他的理想，追求，胜利，挫败感，悲伤和愤怒，尖叫和反抗在他的诗歌中都非常出色。无论如何，他总是有理想，和希望，他的感情总是英雄，愤怒，悲剧，黑暗和悲伤，以及充满激动人心的诗歌。

——风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

诗仙——李白

李白，诗歌风格为豪迈飘逸，而且常是醉酒之后写诗较多。苏轼诗歌风格各有不同。

李白，他的诗歌风格为豪迈飘逸；杜甫，他的诗歌风格为沉郁顿挫。

李白和苏轼的作诗风格大不相同，李白的诗豪迈飘逸。

两人风格大相径庭，不过都是在文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。

结合作品论述杜甫诗歌沉郁顿挫风格的内涵

苏轼，李白都是豪放派诗人，尤其李白还被后世成为诗仙

结合作品为《春望》。

接着，诗人内心的悲恸已经难以自抑，于是诗人借花之溅泪，鸟之惊心，来写自身无法抑制的情感，仍然以曲折的方式来表达。然后，诗人转笔，去写战火不息，家信难得。以家信这个具体事物，来承载诗人对这个时代的悲愤。

1、沉郁

沉郁是指杜甫诗中情感的深沉蕴藉。《春望》一诗中，“感时”便是对家国时局的担忧，“恨别”就是对家人分离的忧愤。家国之忧与个人之恨交织在一起，便郁结为深沉巨大的悲恸。

杜甫所处的时代，动乱不安，流离失所，他有经世治国理想，却一生不得施展抱负，相反他一生坎坷，生活困窘。杜甫的诗中，往往将个人的悲惨境遇与时代的动乱不安结合在一起，无论写什么，都有一种深沉阔大的情感力量。

但是，杜甫深受儒家思想的影响、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，将这喷薄欲出的情感力量抑制住，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。于是形成了“沉郁”的风格。

2、顿挫

顿挫是指杜甫诗歌韵律的抑扬顿挫，表现手法的含蓄曲折。

首先是韵律的抑扬顿挫。《春望》中，首联上联“破”“在”，“春”“深”，平仄相对，读起来声声金石，有极强的顿挫之感。全诗以“en”为韵尾，读来如同人的呜咽，光从音调上就能感受到那种悲凉的情感。

其次是情感表达的含蓄曲折。《春望》中，情感是极其悲慨而明显的，但杜甫的表达并不浅显。

首联以“山河在”与余物不在，以“草木深”写无“余人”，就曲折而深沉，因为看到山河历历在目，才能感受到国都沦陷的悲愤，看到草木繁盛而荒凉，才能感受到流离失所的悲伤。

3、沉郁顿挫相结合

1、杜甫，他的诗歌风格为沉郁顿挫，李白，他的诗歌风格为豪迈飘逸。。

2、影响。

杜甫的诗具有丰富的内容、强烈的时代色彩和鲜明的倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代时事和广阔的生活画面，因而被称为一代“诗史”。

杜甫的诗兼备众体，除五古、七古、五律、七律外，还写了不少排律、拗体，运用的艺术手法多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。

杜甫的《登高》有哪些沉郁顿挫的风格

古人品评前人诗词，往往会用一个词来概括前人诗歌的独特风格，这个词从此就会成为那个诗人的“标签”，比如孟浩然的诗被概括为“清淡”，杜甫的诗被概括为“沉郁顿挫”。

检举 | 2006杜甫诗风多变，但总体来看，1 坎坷的人生境遇所形成可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。-8-13 22:58 春の晓 |

杜甫的诗风

结合作品论述杜甫诗歌沉郁顿挫风格的内涵如下：

2、作为一名郁郁不得志的爱国诗人，对命运的担忧，对底层百1、杜甫的诗风是沉郁顿挫，他的诗歌作品中的主要感情基调是悲愤。姓生活的同情，以及自己仕途上的不得志、生活中的困顿，都让诗人的感情更加深沉郁勃。

沉郁的情感必须用顿挫的手法来表达，沉郁顿挫是不可分的一体，杜甫一生的境遇，形成了他深沉阔大的情感，但要在诗中表达出来，就必须用顿挫迂回的方式来表达。

杜甫沉郁顿挫风格的诗句 20句！！

诗篇前四句描写登高闻见之景。首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。这两句不仅是工对的联语，而且句中自对，如“ 天高”对“风急”，“沙白”对“渚清”。句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。颔联前句写山，上承首句；后句写水，上承次句。写山为远望 ，写水为俯瞰。落木而说“萧萧”，并以“无边”修饰，如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬；长江而说“ 滚滚”，并用“不尽”一词领起，如闻滚滚涛声，如见湍湍水势。两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远的意境中，可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。诗篇后四句抒发登高所生之慨。颈联上句写羁旅之愁。“常作客”，表明诗人多年漂泊不定的处境；“万里”，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是从时令上烘托悲哀之重，“秋 ”字是在前两联写足秋意后，顺势带出，并应合着“ 登高 ”的节候。下句写孤病之态。“百年”，犹言一生；“百年多病”，迟暮之年百病缠身 ，痛苦之情可想而知；“独”字，写出举目无亲的孤独感 ；“登台”二字是明点题面，情才因景而生。这两句词意精炼，含意极为丰富，叙述自己远离故乡，长期漂泊，而暮年多病，举目无亲，秋季独自登高，不禁满怀愁绪。尾联进一步写国势艰危，仕途坎坷，年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身，新来戒酒，所以虽有万般愁绪，也无以排遣。古人重阳节登高照例是要饮酒的，而诗人连这点欢乐也失去了。这一联分承五、六句 ：“艰难”备尝是因“常作客”所致；“潦倒”日甚又是“多病”的结果。诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物 ，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充 。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情，便跃然纸上。

天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。首联两句，对句之中用韵，且句中自对，无一虚设。这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。“

轼一生仕途坎坷,学识渊博,天资唐朝诗人杜甫的登岳阳楼全文。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南圻，乾坤月夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕四流。从诗人的写作中。可以看到，后半段表现了诗人的忧郁心情。极高,诗文书画皆精。

杜甫的诗风是？

辛弃疾的词被概括为“壮词”。这些概括往往是评判者根据自己的大概印象对前人诗词的主体风格作出界定，并不能全面反映特定诗人的艺术追求。由于用一个词的本义概括一个人的诗风是很不全面的，因此这个词需要读者借助感觉移植进行宽泛的理解。

诗风沉郁顿挫，忧国忧民。

杜诗的艺术特3 情感节奏所体现着抑扬顿挫色是，诗人常将自己的主观感受隐藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。例如《丽人行》中，诗人并没有直接去斥责杨氏兄妹的荒，然而从对他们服饰、饮食等方面的具体描述中，作者的爱憎态度已显露无遗。

杜诗语言平易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语来突出人物性格的个性化。

杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就所有这一切，确立了杜甫在三千多年的文学史上至高无上的“诗圣”的地位。是非常突出的例子。