古体诗、近体诗与新诗怎样划分?

句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交

1、近体诗又称今体诗,是在唐朝时候发展成熟的格律诗,有五言绝律和七言律绝共四种诗体.唐朝人称它为近体诗,主要是为了和唐朝之前的诗歌区分开来,不是近体诗的诗则就是古体诗.

古体诗和近体诗的区别_五七言古体诗和近体诗的区别

古体诗和近体诗的区别_五七言古体诗和近体诗的区别

诗是一种阐述心灵的文学体裁。“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也”（语见赵缺《无咎诗三百序》）。古诗可以分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类。宋郭知达所编的《杜甫诗集》就只简单地分为古诗和近体诗两类。加之乐府诗，即为古诗中的三个分类。

2、古体诗和近体诗都属于古典诗词.语言优美,音韵流畅,讲究意境.

古体诗：

3、新诗是五四运动前后产生的,用白话语言进行创作的新诗体,它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗.

近体诗和古体诗各自的类型有哪些

近体诗：

近体诗：律诗、绝句

古体诗：古风、骚体、古绝、柏梁体等

绝句：五绝、七绝

古代诗歌的体裁常识

古代诗歌包括诗、词、曲.

1． 从诗歌的形式可分为：

② 近体诗,包括律诗和绝句.2、近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。

④ 曲,又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字,较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以首曲的曲牌作为的曲牌名,必须同一宫调.它无宾白科介,只供清唱.

① 写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然.

② 咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想.

④ 怀古咏史诗,以历史典故为题材,或表明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨.

⑤边塞征战诗,描写边塞风光和将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放.

律诗

近体诗的一种.格律严密.发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中间各联必须上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句.

绝句

诗体.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏③ 词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格,句有定数,字有定声.字数不同可分为长调（字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段.词的一段叫一阙或一片,段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片.晋南北朝歌谣.“绝句”这一名称大约起于南朝.梁 、陈时,已较普遍地用绝句泛指四句短诗,其押韵平仄都较自由,或称古绝句.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗.后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用,创作之繁荣超过其他各体诗.宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首,约占现存唐诗总数1／5.除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外,还有不少千古名篇,并不一定出自名家之手.另外,唐人绝句大都配乐歌唱,如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等,所以,绝句也被人视作唐人乐府

格律诗，古体诗，现代新诗，乐府诗的区别

① 古体诗,包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.

1.格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。

裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

3.现代诗也叫“白话诗”，早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。一般不拘格式和韵律。

4.秦有乐府，为少府属官。汉初设乐府令，掌宗庙祭祀之乐。汉武帝立乐府，制作雅乐，采集民歌。汉乐府诗主要保存在宋郭茂倩《乐府诗集》十二类中的七类里，雅乐在《郊庙歌辞》类，《铙歌》十八曲在《鼓吹曲辞》类，民歌主要在《相和歌辞》、《舞曲歌辞》和《杂曲歌辞》类。汉乐府民歌内容丰富，反映了当时广阔的生活，艺术上刚健清新，其五言、七言和杂言的诗歌形式，是文人五七言诗歌的先声，是诗歌史上宝贵的财富。

古体诗，近体诗与新诗怎样划分

古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和3. 古体诗的篇幅和近体诗的篇幅是不同的，古体诗的篇幅不受限制，可以很长，也可以很短，而近体诗的篇幅则有严格的规定，要求每一首诗都要符合特定的格式和字数。杂言体。近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵写作自由。格律自由的汉族诗歌体裁。

古代诗歌分成古体诗和近体诗从什么朝代形成的？

唐代律诗在定型化过程中和定型后,都存在变例,有些律诗不完全按照格式写作,如崔颢的《黄鹤楼》,即前半首为古体格调,后半首才合律.律诗的这种变化被称为拗体 .

古代的诗分为古体诗和近体诗，开始于唐代。从唐初开始，一种新的诗体形成了。这种诗体在字数、声韵、对仗方面都有格律规定，是一种格律诗，唐人称之为今体诗或近体诗，后人沿用唐人的说法，多称为近体诗。同近体诗相区别的一种诗体，是不受格律限制的自由诗。它产生于近体诗之前，唐人称之为往体诗或古体诗，后人沿用唐人的说法，多称为古体诗。古体诗，在唐代以前就有了，唐代及其以后的诗人仍古代诗歌的分类有写作古体诗的。

近体诗主要包括律诗和绝句。律诗，格律诗的意思；绝句，又叫截句、断句。律诗每一首是八句，绝句每一首是四句。还有超过八句的律诗，称为长律或排律；也有六句的律诗，称为三韵小律。律诗和绝句，各有五言、七言的区别。于是，可分为：五言律诗，简称五律；七言律诗，简称七律；五言绝句，简称五绝；七言绝句，简称七绝。排律，一般都2. 古体诗的押韵和对仗是自由的，可以平仄通押，可以隔句押韵，可以平韵仄韵混用，也可以句句押韵。而近体诗的押韵和对仗则要求严格，必须依照平水韵和词牌格律的要求进行。是五言的，句数不定，但必须超过八句，句数是偶数，如十句，二十句，一百句，至二百句以上。还有一种试帖诗，限定用十二句。近体诗有格律规定，简单地说，即：每首诗句数固定(排律除外)；每句诗字数固定；一般只押平声韵，不许换韵，押韵位置固定；每句各字的平仄有规定；某些句子必须对仗。

如何区分古体诗近体诗

2． 从诗歌的题材可分为：

古体诗近体诗区别如2.古体诗是诗歌体裁。下：

2,平仄，也就是四声的声调，平为平直（一二声），仄为曲折（三四），合称平仄，句式分平起平收，平起仄收，仄起仄收，仄起平收四种。绝句要求严格，律诗相对宽松。

近体诗的句数相对是固定的，绝句有四句，律诗有八句，排律句数不固定，但要10句以上。关于每句字数，近体诗也相对是固定的，每句五字或七字。

而古体诗要自由的多，句数、字数均不固定，每句几字都有可能，每诗几句也都有可能，可谓变化多端，没有固定的规律。

近体诗严格用平声韵，不能出韵，也不能中间换韵，必须一韵到底。

而古体诗用韵则宽的多，可以用平声韵，也可以用仄声韵，甚至可以在一首诗中平、仄韵同用。用韵可以一韵到底，也可以中间换韵，甚至可以句句用韵，如柏梁体。

古体诗比近体诗要自由的多，没有那么多的规矩。在历史上，近体诗、古体诗均产生大量的，值得我们细细的欣赏和品味。

从发展历史来说，先有古体诗，后有近体诗。近体诗是在古体诗的基础上发展来的，并在相当长的一段时间内和古体诗并存。

远古时代，劳动发明了诗歌，初的诗歌只是口口相传，后来到《诗经》才有了书面记载，然后有了建安风骨，有了南北朝民歌，这些诗均属于古体诗。

古体诗和近体诗的区别及特点

关古体诗和近体诗，还可以各分成若干种类。一般的划分角度是，按“言”，即按每一诗句的字数。比如，每句五个字的，便称为五言。诗的种类中，三言、四言、五言、六言、七言以及杂言等都有。但是，三言的诗是极少见的。山月

古体诗与近体诗的区别

4. 古体诗的平仄和近体诗的平仄是不同的，古体诗的平仄没有固定的规定，而近体诗的平仄则有严格的要求，必须依照平仄格律的要求进行。

（1） 字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；少可以是两句，如傅玄《杂言》；多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。

（2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。

（3）不讲平仄。

（4）不讲对仗。

1,字数和句式：字数分五言，六言，七言。绝句是四句，分古绝和律绝，律诗是八句，八句以上的是长律（排律）。

4,押韵，绝句是二四句和一二四句，必须押韵两种，律诗是绝句韵律的延伸，只是律诗相对来说宽松一些。

结合李白的关山月，分析近体诗和古体诗的区别

古体诗。古体诗也叫古风，从《诗经》的风雅颂到《楚辞》的骚体诗，及先秦两汉的赋体，乐府，民歌等统称古体诗。有四言，五言，六言，七言和杂言多种形式。古体诗不拘泥于平仄，不强求于押韵，不刻意于对仗，可长则长，可短则短，皆以诗意而为之。

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

这首诗在内容上仍继承古乐府，但诗人笔力浑宏，又有很大的提高。

诗的开头四句，主要写关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景，从而表现出征人怀乡的情绪；中间四句，具体写到的景象，战场悲惨残酷；后四句写征人望边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。这末了四句与诗人《春思》中的“当君怀归日，是妾断肠时”同一笔调。而“由来征战地，不见有人还”又与王昌龄的“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿”同步。

与古体诗相五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。对的诗体 。 又称今体诗 。 指唐代形成的格律诗

体。它由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展

而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后常用的诗体。其字数、

与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体

幅长短不限，句子有四言、五言 、六言、七言体和杂言四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐体。五言和七言

古体诗作较多，简称五古、七古。杂言有一字至十字以上，一般为三、

府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝

互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介

乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品

中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别 ，多用拗

句，间或散文化来避律。

今体诗和古体诗的区别？

一、 以格律分类：

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。

古体诗

古体和近体在句律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵律诗或小律。法、用韵、平仄上都有区别：

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。