韩愈《早春呈水部张十八员外》诗词鉴赏

小雨，草，烟柳

早春呈水部张十八员外/初春小雨

早春呈水部张十八员外二首_早春呈水部张十八员外二首原文

早春呈水部张十八员外二首_早春呈水部张十八员外二首原文

唐代：韩愈

译文

这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 注释

呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。

天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。

是：正是。处：时。

绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。

赏析

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。

三、四两句对初春景色大加赞美："是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

董卿为什么在读“草色遥看近却无”时“看”的读音是一声？

因为“看”本身的古音也读平声，其次这是一首格律诗，“仄仄平平仄仄平”，所以这个地方“看”，它必须读成平声，否则就破坏了它的格律。

该句出自唐代韩愈的《早春呈水部张十八员外（其一）》。

译文：

京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。一年之中美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。

文学鉴赏：

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。

早春二月，在长安，冬天未过，春10、《幽怀》天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春。

这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

根据近体诗的格律要求仄仄平平仄仄平，“看”是读一声不是四声。

这句诗出自——[ 唐 ] 韩愈《早春呈水部张十八员外二首》

天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

凭君先到江头看， 柳色如今深未深。

译文：

这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。

请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。

韩愈（768年—824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，汉族，自称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代杰出的文学家、思想家、哲学家，家。

贞元八年（792年），韩愈登进士第，两任节度推官，累官监察御史。贞元十九年（803年），因论事而被贬阳山，后历都官员外郎、史馆修撰、中书舍人等职。元和十二年（817年），出任宰相裴度的行军司马，参与讨平“淮西之乱”。元和十四年（819年），又因谏迎佛骨一事被贬至潮州。晚年官至吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎伯，并从祀孔庙。 韩愈是唐代古文运动的倡导者，被后人尊为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。后人将其与柳宗元、欧阳修和苏轼合称“千古文章四大家”。在旧《广东通志》中被称为“广东古八贤”之一。他提出的“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等散文的写作理论，对后人很有指导意义。著有《韩昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《师说》等。

创作背景：韩愈写此诗时任吏部侍郎《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》注释，公务繁忙，故云“官忙”；韩愈时年56岁，故云“身老大”。身老大，年纪大。

早春呈水部张十八员外主旨

4、《早春呈水部张十八员外》

描写长安初春小雨的优美景色，写景清丽，表达作者对春天来临时生机蓬勃景象的敏感以及由此而引发的欣悦之情。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

《早春呈水部张十八员外》【作者】韩愈 【朝代】唐

白话释义：京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

一年之中美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。

创作背景：

此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。

在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。

此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。

诗人观察细致， 表达新巧，语言自然 ，感情纯真，充满对春天的热爱和赞美之情，对早春发出由衷的赞美，后两句的抒情，将诗向更高的境界推进了一步。

写了清晨的景色和成都的

早春呈水部张十八员外二首赏析

莫道官忙身老大， 即无年少逐春心。

首诗中，诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。

《早春呈水部张十八员外》与《送元二使安西》有什么异同？

这三首诗的不同点主要集中在以下方面：

1. 创作背景不同。《送元二使安西》是为元二使送行而作的，旨在表达送行者的关心和祝福，表现了旅途中的孤独和思乡之情；《春夜喜雨》则写的是一个春天的夜晚下雨的场景，借雨水之清新洗涤心灵，表达作者对自然的热爱；《早春呈水部张十八员外》则是描写作者到北郊郊游时的所见所感，表现大自然的斧奇技，赞扬自然之美。

2. 意境不同。《送元二使安西》讲述的是从唐朝都城长安出发，到达西域安西的过程中所见所感，旨在表达情感的凄婉和对远方的渴望；《春夜喜雨》描绘的是春夜的雨声落在窗前的情景，借雨水的清新洗涤，表达了作者喜欢大自然的心情；《早春呈水部张十八员外》则写明媚春光下的北郊景色，千姿百态的自然美景，表达了作者对自然美好的赞赏以及生命的浅吟低唱。

3. 文风特点不同。《送元二使安西》以叙事为主，写实严谨；《春夜喜雨》以感受为主，笔触流畅，语言诙谐抒情；《早春呈水部张十八员外》则以半抒半议的方式，更多地天街小京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。雨润如酥，草色遥看近却无。介入了自己的情感，情感渲染明显，情感色彩强烈。

总之，这三首诗在文学表现和主题表达上都有其独特之处，各自赞美了美好的自然和人类情感的复杂性，都是具有较高文学艺术价值的诗篇。

早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春原文|翻译|赏析_原文作者

2、翻译

早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春 [作者] 韩愈 [朝代] 唐代

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

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这是一年中美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。

⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。

⑵是：正是。处：时。

⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。

《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》赏析

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。

三、四两句对初春景色大加赞美："是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》相关内容

创作背景作者：佚名此作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩...

《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》作者韩愈

韩愈（768～824），字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，汉族，河南河阳（今河南省焦作孟州市）人，祖籍河南省邓州市，世称韩昌黎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部，諡号“文”，又称韩文公，唐宋八大家之一。792年及第后，先后为节度使推官、监察御史，德宗末因上书时政之弊而被贬。唐宪宗时曾任国子博士、史馆修撰、中书舍人等职。819年（元和十四年）因谏阻宪宗奉迎佛骨被贬为潮州刺史。穆宗时历任国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹兼御史大夫。上，反对藩镇割据，宪宗元和时曾积极参加讨伐淮西叛藩吴元济的，任裴度的行军司马；思想上，崇奉儒学，力排佛老，同时宣扬天命论，认为“天”能赏善罚恶，人只能顺应和服从天命。他的这种有神论思想，适应了巩固封建统治的需要；文学上，反对魏晋以来的骈文，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能，主张文以载道，与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，开辟了唐宋以来古文的发展道路。韩愈善于使用前人词语，又注重当代口语的提炼，得以创造出许多新的语句，其中有不少已成为成语流传至今，如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等，是一个语言巨匠。韩愈在思想上是“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。后人对韩愈评价颇高，明人推他为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。

韩愈的其它作品

○ 春雪

○ 师说

○ 左迁至蓝关示侄孙湘

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早春呈水部张十八员外原文及翻译

《早春呈水部张十八员外》原文及翻译如下：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。一年之中美的就是韩 愈这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

3、注释

天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。是：正是。处：时。绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。

此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。

鉴赏：

这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。

三、四两句对初春景色大加赞美，早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

这首诗咏早第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的“青霭入看无”“山色有无中”相媲美。春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

韩愈在《早春呈水部张十八员外》一诗中，描写出早春的诗句是什么?

该诗是唐代诗人韩愈所作，原文如下：

韩愈在《早春呈水部张十八员外》一诗中，描绘早春景色的诗句是

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有

，近看却无

，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。

古诗《早春》的全文是什么?

是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

早春

天街小这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。雨润如酥，

草色遥看近却无。

是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

这首诗的全名是"早春呈水部张十八员外"而不是"早春"

〖译文〗皇城下着小雨，把大地浸润得酥软，小草钻出地面，远看一片浅绿近看却无。一年之中美的就是这早春的景色，它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。

这首小诗，赞美京城长安的早春景色。蒙蒙小雨洒落在街上，轻柔、细润，如酥油一般。她悄悄地提醒人们：春天来了。当你放眼向远望的时候，到处是一片新绿，但当你赶到近前想好好观赏一番时，那绿色却反而消失了。这时，草儿虽然开始返青了，但毕竟还是太小、太嫩。诗的前两句写细润如酥的小雨，写似有若无的草色，都是早春时节特有的景象，体现着诗人取材的典型了观察的精微。 后两句，诗人满怀地赞叹说：这正是一年里的时节，远远胜过那烟柳满城的晚春。是啊，早春，这是春天的开始，回黄转绿，生机勃勃，哪个时节能在人们心中唤起这么多的希望呢？所以，早春是一年美好的时节，就像清晨是一天美好的时刻，童年是一生美好的年华一样。

[鉴赏]这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。首句点出初春小雨，造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。 第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。 三、四两句对初春景色大加赞美。这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。这首诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。

一年之计在于春，而春天的处却又在早春。 这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。