柴可夫斯基的四季，乐曲是有那五部分组成的

柴可夫斯基的有关十二月的音乐名称

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》及第十二首《圣诞节》

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》及第十二首《圣诞节》

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》及第十二首《圣诞节》

柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的小曲组成。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。其中第六首《船歌》和第十一首《雪橇》为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。

1、《壁炉边》January—At the Fire Side

不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。

“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金

2、《狂欢节》February—Carnival

三段体，舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。

“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普．维亚杰姆斯基

3、《云雀之歌》March—Song of the Lark

旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。

“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿．马伊科夫

4、《松雪草》April—Snow Drop

节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。

“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿．马伊科夫

5、《白夜》May—White Nights

主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。

“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特

6、《船歌》June—Barcarolle

三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。

“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫

7、《割草人之歌》July—Song of the Reapers

民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。

“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿．柯里佐夫

8、《收获》August—Harvest

带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。

“家家户户收秋粮，高高的麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫

9、《狩猎之歌》September—The Hunting

三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。

“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金

10、《秋之歌》October—Autumn Song

如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。

“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰

11、《雪橇》November—Troika

《平》三部曲式。部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。

“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼．涅克拉索夫

12、《圣诞节》December—Christmas

圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。

“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——如科夫斯基

柴可夫斯基八月收获曲式分析

柴可夫斯基八月收获曲式分析如下：

这是一首复三部结构的作品，首部的前20小节每4小节为一句，每一句是前一句的重音移位或高八度、高四度移位，由b小调转到后的3小节e调上，之后转到乐段b小调的重下属调a小调上，再回到b小调上完成了首部。然后用了19小节作动机展开，过渡到中部。

中部织体发生了明显的变化，由D大调转到b小调，结尾扩充为一个动力再现。再现部是首部的重复，也是由b小调转到e小调。

一、作者

他一生的创作分为三个阶段，《四季》是在他创作的阶段所写下的钢琴小品曲集，《四季》包含了围绕一年景色不同的十二个月而写成的十二部钢琴曲，其中《八月-收获》就是它所包含的第八首乐曲，首部和再现部用八分音符和十六分音符以及不断地跳音很形象的勾勒出人们在田地里紧张而又繁忙的秋收劳动。

柴可夫斯基的六月-船歌的曲式分析结构图是怎样的？

三声中部的复三步曲式!

A为引申型的单三

a(1-12)

b(12-22)

a1(22-31)

B为无再现的单二

c(31-39)

d连接

A原样再现

我不会用电脑画图!!这个你就将就用吧!希望能帮上你!

柴可夫斯基四季五月清静之夜曲式分析

柴可夫斯基《四季》之《五月——清净之夜》

本曲为复三部曲式，以抒情音画的笔触，描写了春天的景象，部分为有再现的单二部曲式，中间部分为三部性，由一系列模进结构组成，再现部为简单再现。

1.部分（1~19）：有再现的单二部曲式。

A乐段（1~8）：由两个平行乐句组成，4+5不对称扩展结构，主调为G大调，单一调性的开放乐段。前乐句从一些列琶音开始，低音从D—D呈线形级进上行，阻碍终止后，开放于属。后乐句平行开始，紧分裂模进后开放于分解的属。

B乐段（9~19）：对比中段，由4+6不对称结构。前乐句以分解形式形成性格对比，后乐句降低八度再现a乐句，音乐更加宁静，完全终止收拢于主调。

2.三声中部（20~67）：有再现的单三部曲式，中间部分为插部写法，由一系列模进、变奏乐句发展而成，段落感不明显，再现段是综合了中部各要素的综合性再现。

C乐段（20~27）：b小调，由两个平行乐句组成，4+4方整性结构，每个乐句又可以划分为两个乐节，形成双重平行结构。

插部（28~54）：不断模进的乐段，好像发展中部。可以将这部分近似地划分为六个乐句：28~31为d乐句，包括2+2两个模进关系的乐节，歌唱性旋律，分解织体，28~29小节为#f小调，30~31小节为e小调；32~35为e乐句，D大调，低音属持续，包括两个变奏的乐节；36~39小节为f乐句，是e乐句材料的变奏；40~44小节为f乐句同头异尾变奏，后一小节转入#F大调属；45~48小节为g乐句，49~54小节为g乐句变奏，变奏手法是旋律转入中音部，全部在#F大调上展开，低音保持主持续，为C乐段的小再现进行属准备。

C乐段再现（55~67）：b小调上的动力化再现，将C乐段和插部材料综合再现。后乐句为扩展乐句，采用中部e乐句32~33小节材料变奏，扩展部分围绕再现部G大调的再现进行属环绕，起到再现部连接和属准备的作用。

3.再现部（68~88）：原样再现，后在主上持续，形成2小节的扩充。

谁知道柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲的曲式分析结构，就是主部从第几小节到第几小节，等等。要详细的。谢谢

乐章：中庸的快板（Allegro moderato），D大调，4/4拍子，扩大的奏鸣曲式。序奏部由小提琴组安详、质朴地开始，再管弦乐加入奏出明朗的动机后，经过独奏小提琴装饰奏后，进入奏鸣曲式的主部。抒情味的主题，由独奏小提琴在简单的伴奏下轻轻奏出，经简单变化，小提琴再次拉出主题，接着，独奏以炫技华彩和管弦乐加以展开后接近第二主题。二主题同样富有歌唱性，由独奏小提琴委婉拉出。但第二主题和主题几乎不起传统观念山的对比作用。第二主题不段重复与变化，在乐队的烘托与不段推进下，小提琴也在华彩飞扬中与乐队一起回到主题，达到一个。接着，乐队伴奏的节奏性更强，转入展开部。以无伴奏装饰奏作成的展开部，是一个难度极高的华彩段，充分展露出柴可夫斯基的独创性和高难的技巧。此时小提琴奏主题的变奏，曲调上下翻滚、徘徊，但不失连贯与细腻。随后提琴速度渐快，管弦乐队奏出主旋律。乐队不断推进，小提琴高调切入进入第二轮的主题变奏，这时小提琴独奏声音不再顺滑而是变得短促、时而尖历，与前一轮的明快气氛不同，当独奏进入断断续续，感觉精疲力竭时，琴声渐缓，管乐队长笛插入了一段相对光明的主题旋律，好像有长了喘口气的感觉。但还是显得这段旋律没明朗，很弱小，而且很快被主题吞没，整个展开部在阴郁中结束。再现部，和第二主题旋律再次重复、属于变化重复（话说浪漫主义时期的作品大多都是变化重复）——装饰奏、变奏，后，在管弦乐队强有力的主题合奏中结束。

第二乐章，坎佐涅塔，柔板（Canzonetta：Andante），G小调，2/4拍子，歌谣曲式。这段歌谣曲风十分优美，带有渴望与忧郁色彩。与乐章的激动形成对比。这是老柴被公认的细腻的乐章。用三段体作成。管乐伴奏下烘托出淳朴的悲歌气份。在小提琴、中提琴、圆号的伴奏下，加弱音器的小提琴奏出主题。该主题不断重复，这种思绪似乎后来被长笛带出的主题进行音色上的扩展。中段的旋律,与主题形成了对比,虽然同样明快而优美，但情绪较为兴奋与激昂。调性也由暗淡的小调转为明朗的大调。但兴奋的情绪很快又被忧郁惆怅的思绪所代替，小提琴再次拉出忧郁但优美的主题旋律。在管乐伴奏陪衬下，乐曲渐渐消失、沉静。为接下的辉煌激烈的乐章提供伏笔。

第三乐章，末乐章，极活泼的快板（Finale：Allegro vivacissimo），D大调，2/4拍子，回旋曲式。从前一乐章不间断进入节奏热烈的管弦乐引子直接转入一个预示正主题的华彩乐章。旋律极富于民谣与地方色彩。这个乐章充分发挥了小提琴的光彩与灵巧，效果极辉煌。两个主题以回旋曲式交替出现，再加上充满活力的进行曲风格节奏，形成主题壮大无比的。